战国两汉狩猎图探析

发布时间：2020-05-13 00:43

【摘要】：本文选题为战国至东汉时期的狩猎图像。由于材料的限制，本文讨论的重点集中于战国时的青铜器与东汉的画像石之上，此二者正是材料最为集中之处，且颇具代表性。第一章的主题是春秋战国时期的狩猎纹图像，主要集中于青铜器之上。基于铜器制作的特点，作者又将其分为铸造纹、镶嵌纹以及刻划纹三类，由于印模的使用，采用同种铸造方式铜器在图像上的相似性更大。基于对图像的分类、分析，并且通过与前朝图像的对比，作者认为此时的狩猎纹已经渐渐走出“神”的控制，而将关注点投射在现实生活中。第二章的讨论对象是一类变异的狩猎图像。所谓“变异”，即它表现的是一种脱离常态的场面，，随着祥瑞动物的加入，此类狩猎场面更像是一种优美的表演，猎人与动物之间维系着微妙的平衡。作者将这种画面归为“祥瑞化的狩猎图”，认为这种图像的产生与当时盛行的祥瑞观念有莫大的关系，但同时，此类图像与单纯的祥瑞图又有所区别，并不能等同。第三章的重点落在狩猎图与周围图像的关系之上。随着汉代画像中题材的丰富，图像间的联系愈加紧密起来，在这种情形下，任何割断图像联系的做法都是不可取的。因此，作者在分析这类狩猎图之前，首先便是对其所处的画面做一个整体上的判断。从图像本身看来，此类狩猎图已经与车马出行图结合在一起了，其含义也是在这种图像关系中得以生成的。最后，作者认为狩猎图在这几百年间的变动实际上是对不同社会意识的反映。春秋战国时“由神到人”的狩猎图像表现出那个动荡社会中人对于自身力量的自信，而汉代狩猎图的变异则体现了当时人们所坚信的“天人感应”的信念。
【图文】：

卢氏,巴黎,武器

这一类型的图像与I式最大的差别在于打破了后者的格子框架，同一层的图像之间的间隔被取消，形成整体性颇强的二方连续纹。《战国式铜器之研究》所录图版八七(图6)可以作为这一类型的典型样式。此壶壶身图案分为五层，正如上文己经提到的，I式壶的格子框架被彻底打破，同层间三组重复的图像首尾相连，形成一段完整的循环。另一点值得注意的是在I式壶上必现的大段几何纹的消失，壶身的五层图案全部是动物和狩猎纹，层次之间的关系更为紧密。逐层细看，位于壶颈的第一层仍是两两对立的大鸟，间以棱形纹，大鸟长冠，口衔蛇，头顶上悬一圆形物。第二层是I式壶上鲜少出现的图像，表现的是驾车狩猎的场景。队列的一头是两兽拉一车(马?)

对比图,铜器,几何云纹,器身

主要图像分为上下两小层，上半层为二人围攻一猛兽，下半层则是一群飞鸟，其形态与第三层中的颇似。第五层的一人斗兽的图像也与I式壶中的并无二致。藏于弗利尔美术馆的狩猎纹方壶(图8)也同属此类型。尽管此壶是方形的，但器物形体上的改变却并没有影响到其图像，对比图7与图9，二者图像在内容、布局上的相似性都30关于此种射猎方式详见宋兆麟《战国弋射图及弋射溯源》，《文物》1981年第6期，第75一77页.
【学位授予单位】：中央美术学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2006
【分类号】：K879

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