论唐代鞍马艺术的成就

发布时间：2020-09-19 11:06

　　 唐代是中国绘画极其成熟的时期,表现鞍马的题材在这时已形成为独立画科,脱颖而出。以马作为绘画表现的内容契合了唐代社会、经济、文化的辉煌气象和锐意进取的精神。唐代思想的开放性与多元化,给文学艺术各个领域带来蓬勃的生机。唐代鞍马艺术题材广泛,形式多样。石雕石刻技巧的精绝,墓室壁画的辉煌宏大,绢本绘画的细腻精致,三彩陶艺的华丽精巧,都建立了独特的样式,艺术表现力都达到了极致。 唐代鞍马艺术的审美在不同时期呈现出壮美-肥壮-肥壮灵巧-丰肥-丰肥浓丽的种种变化,反映了不同时期的审美风尚。鞍马艺术代表着唐代的写实高度,艺术描绘达到完善。马是理想精神的象征,吸引了众多的艺术家。并且唐代诗歌艺术的发达,产生了很多咏马、颂马、赞美鞍马绘画的诗篇。使我们能更好得体会和领略到唐代鞍马艺术的面貌。 本文主要以唐代鞍马艺术发展的历史文化背景为研究基础,分析鞍马艺术在唐代的兴盛和鞍马绘画体现的精神,梳理唐代鞍马艺术的形式特点,探索唐代鞍马艺术的特色和审美风尚。 本文选择这个题目来研究,可以使我们更好得认识历史,研究古典,促进对传统绘画的学习。同时希望让更多的当代人通过欣赏经典画面,还能够感受到鞍马艺术所体现出的时代气息,从而给予在艺术道路上探索的人们一些启示。
【学位单位】：河北师范大学
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2009
【中图分类】：K879;G832.8
【部分图文】：

族凯归”流露出他的兴奋。图1昭陵六骏局部西面的第一骏—“飒露紫”，(如图1)色紫燕，前胸中一箭，为李世民平定东都击败王世充时所乘。这幅描绘了在飒露紫受伤后，大将丘行恭为马拔箭的情景。该浮雕出自初唐时期，马的形象以健壮为主，飒露紫虽受伤但精神爽朗，两条后腿因剧烈疼痛似在颤抖。雕刻的马匹造型上和工笔画中的鞍马极为相似，突出和夸张的方式也有所相似。唐太宗给飒露紫的赞语是:“紫燕超跃，骨腾神骏，气愚三川，威凌八阵”①。西面第二骏—“拳毛躺”，这是一匹毛作旋转状的黑嘴黄马，前中六箭，背中三箭

创建帝国的过程中所培养起来的尚武精神有关。盛唐以后的壁画中没有狩猎情景的图像出现，这与社会风尚的变化有关。《马球图》(图3)位于章怀太子墓墓道西壁，与《狩猎出行图》相对，全长8.2米，南端高1.7米，北面高2.4米，画面共有20多匹马，骑马人均着深浅两色窄袖长袍，戴蹼头，穿墨靴。壁画精彩的描绘了激烈抢球的五骑，背景衬以起伏的山峦和五棵古树，还有骑者奔走于山中

唐代墓室壁画中鞍马艺术以章怀太子李贤墓《狩猎出行图》、《马球图》为典型代表，敦煌莫高窟壁画《张议潮统军出行图》代表着不同时期的风格。《狩猎出行图》(图2)位于墓道东壁，是一幅完整的大型创作。画面描绘

【共引文献】

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本文编号：2822430