中国日用陶瓷的仿生设计

发布时间：2021-02-18 03:45

　　人类文化从蒙昧时代进入文明时代,都是在模仿自然和适应自然的规律中发展起来的,设计师们也不断从身边的自然界中去寻找艺术之源。日用陶瓷仿生设计中迸发出的自然生命之美,’在整个陶瓷设计中正闪现着独特的光芒。在日用陶瓷的仿生设计中,从稚拙的生动模仿发展到技法成熟的逼真再现,从面面俱到的要素综合体现直至单项因素的极致发挥,仿生设计在多样性中表露了艺术设计和自然生命的和谐统一。对自然息息相关的产品之所以得到人们的重视取决于人们对自然界健康和幸福这种价值观的认可,因此,有关人类生活的一切哲学和态度,都已经倾向于对自然的重视。人们不断地在各类产品中寻求独特的创意和情感共鸣,而日用陶瓷作为贴近人们生活最近的产品自然有着首当其冲的责任。文章从三个部分阐述日用陶瓷中的仿生设计,第一部分主要铺陈了文章的研究背景和相关现状；第二部分简单探索了中国日用陶瓷中的仿生设计的历史脉络,第三部分对中国日用陶瓷仿生设计的存在形态及其特征进行归纳总结。通过这样的探索与研究希望能够弥补目前关于日用陶瓷中的仿生设计研究的不足,为日用陶瓷设计方向以及作品创新性提供更多的参考资料以及设计上的可行性论证分析。本文通过从中国古今的日用陶... 

【文章来源】：景德镇陶瓷大学江西省

【文章页数】：35 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

了一种既和谐又稳定的美

作为佛教文化象征的莲花、忍冬，是南北朝时期的日用陶瓷常见仿生形式，仿生上有许多对莲花形态的模拟，如南朝青瓷莲花尊(图26)，主体以腹为中心，下部堆塑向上的连花瓣三层，上部堆塑向下的莲花瓣三层，层层相接，故又名仰复莲花瓷尊，带着浓厚的佛教艺术的色彩，具有典型的宗教象征的意义。各种日用陶瓷的仿生造型都是围绕着莲花、荷花等内容进行的模拟图26⑧田自秉，《中国工艺美术史》，上海东方出版中心，4⑨张依薇，陶瓷中的吉祥图案与传统文化研究.中国工艺美术学会理论研究会编.济南:

作为佛教文化象征的莲花、忍冬，是南北朝时期的日用陶瓷常见仿生形式，仿生上有许多对莲花形态的模拟，如南朝青瓷莲花尊(图26)，主体以腹为中心，下部堆塑向上的连花瓣三层，上部堆塑向下的莲花瓣三层，层层相接，故又名仰复莲花瓷尊，带着浓厚的佛教艺术的色彩，具有典型的宗教象征的意义。各种日用陶瓷的仿生造型都是围绕着莲花、荷花等内容进行的模拟图26⑧田自秉，《中国工艺美术史》，上海东方出版中心，4⑨张依薇，陶瓷中的吉祥图案与传统文化研究.中国工艺美术学会理论研究会编.济南:

【参考文献】：
期刊论文
[1]论形式美[J]. 田自秉.  装饰. 2008(01)
[2]中国传统图案中的和谐之美[J]. 陈新华,许瑾.  江南大学学报(人文社会科学版). 2007(05)



本文编号：3038987