论关山辽墓壁画中人物造型的独特性

发布时间：2020-04-06 07:29

【摘要】：辽代墓室壁画是中国美术史上的瑰宝,它在中国美术史上具有不可取代的地位。关山辽墓壁画是辽代贵族礼制的代表,以其特有的艺术风格描述着古时候辽代人民在逝去之后所想表现的视死如生的情感。本文通过关山辽墓壁画中人物题材内容、图像样式、风格技法等方面的研究,分析并总结出壁画人物造型上所具有的的独特性。造型技法上:关山辽墓中的壁画与辽时期人物画具有相同的绘画技法与风格,都属于独特的草原画派风格,在内容与线条技法上都具有独特的地域性特点。与同时期的辽墓壁画相比,关山辽墓壁画技法更加成熟、精湛,具有独特的绘画手法。人物造型内涵上:首先,关山辽墓壁画中人物服饰、发型在造型上与其他朝代壁画中的少数民族形象相对比,无论是在男性还是女性形象上都与其他朝代不同,在人物造型上凸显着其独特的民族风格。其次,关山辽墓壁画中门神造型形象也别具特色,与历代门神固有形象大不相同。而且与同时期的辽墓壁画相比,人物形象相似,都是以凶狠的武士形象为原型,其门神造型可以说是辽时期独有的人物形象。最后,纵观整个辽时期的墓室壁画,“对弈”和“修道”两个题材出现甚少,对弈图仅在河北辽墓出土一幅,之后便是关山辽墓1号墓的对弈图,修道图更是仅此出现过,两副题材同时出现,可以说是关山辽墓壁画中独有的。关山辽墓壁画年代跨度大,贯穿辽早期、中期和晚期,所以这对辽代壁画以及辽代美术的分期断代具有标尺性作用和重要的研究价值。而且,出土壁画数量较多且部分保存完好,题材丰富。这些不但深化了我们对辽墓壁画的认识而且还反映出关山辽墓壁画所独有的当时政治、文化及人文环境等特点。既填补辽代美术史的空白,又对于研究中国美术史提供了重要参考资料。
【图文】：

契丹人,汉人

一、人物造型技法分析关山辽墓群中壁画的题材十分丰富，有出行、归来、门吏、仙鹤、花卉和伏鬼等。众多题材中以人物画的题材为主，多为描绘墓主人生前状况，其中以出行游猎等草原民族风俗的活动为主。这种题材反映出了辽代独有的地域性，与其粗犷、洒脱的民族气息有关。其中，最为常见的题材便是人物的出行、归来图，一般绘制在墓道两侧。关山辽墓群中多个墓均有出土出行、归来图，而且出行图在辽墓壁画中也经常出现。所以下面从出行归来图中分析人物造型的技法。在四号墓室中，北壁契丹人出行图（图 3-1-1）与南壁汉人出行图（图 3-1-2，图 3-1-3)一正一反组成一组“出行归来”图。南壁汉人图分为三组，，共 14 人皆为汉人男性官员，装束基本相同，头戴黑色直脚簪花帽，身穿圆领宽袖长袍、白色长裤，教穿尖头麻鞋，相貌神情迥异。北面的壁画也为 14 人皆为契丹族人男性，皆着圆领紧袖长袍、短靴。发式相同，头顶和后脑得头发剃光，仅在额前留短发，两鬓各留一缕长发。两组壁画虽人数相等，但是人物表情、构图、发型服饰皆不相同，一组汉人图一组契丹族人图，虽然形象迥异，但是放在一起形成一幅出行归来图，不但不冲突还独有一番风韵。

辽墓,汉人,来源,图片

（图 3-1-3 南壁汉人出行图) 图片来源：《关山辽墓》第 26 页壁画相对比，契丹族人的面相更为圆润，神态洒脱、身材魁梧、线条干练，风格略粗犷，与隋唐五代绘画相比，既有传承也有不同，更人物形象的描绘，对于线条表现较为随意；虽然关山辽墓壁画上多彩，看上去并不注重设色与线条变化，而更重视人物的写实性。但工笔细绘的方式，比如：9 号墓中北壁人物图（图 3-1-4），其线然已是残破不堪，只留下一人物头像。但是，从残留的眼、鼻、眉工笔的技法，尤其是眼部的描绘，用不同的颜色绘制瞳孔和瞳仁，以当时汉文化的传入以及画家水平的不同有关。山辽墓壁画中，无论是墨线勾勒加以局部敷色的方式，还是工笔细辽代特有的人物形象特点和绘画技法的特点。例如，辽代的著名画人物游猎骑射的题材和表现少数民族酋长的生活的居多。他的《为辽代时期的绘画佳作流传于世，这幅作品画的是一位契丹贵族饰华丽的战马前站着一位中年契丹族贵族武士，在他的腰上挎有一
【学位授予单位】：沈阳师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：K879.41

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