明清戏曲版画对康熙古彩人物纹饰的影响

发布时间：2021-04-10 11:14

　　在清康熙文化背景下,康熙古彩吸收发展成为我国古彩艺术的巅峰。在古彩装饰上人物纹饰种类多变,在表现方式、神态、色彩等方面都有自己的特色。明清时期戏曲版画随着民间需求不断发展扩张,其中许多戏曲故事逐渐运用在康熙古彩瓷中,对康熙古彩纹饰产生一定影响。本文试图通过明清民间艺术的影响与对比研究,论述明清戏曲版画艺术对康熙古彩瓷人物纹饰的影响。以构图、人物刻画及场景吸收等方面的演变规律与人物的表现手法和风格之间的相似性论述其中的传承关系。 

【文章来源】：中国陶瓷工业. 2019,26(05)

【文章页数】：6 页

【部分图文】：

清康熙五彩西厢记人物如意形插板

清康熙攻城图长方瓷板

总之“满景式”构图将远景近景用虚实表现，层次丰富，主次分明。“满”在当时也有吉祥的意味，所以为大众接受。“无背景式”构图是在“满景式”构图的基础上只突出人物主体，注重人物神情动作，无其他多余背景的构图形式。在明清戏曲版画中这类构图形式也比较常见。图5戏曲版画《柳浪馆批评玉茗堂紫钗记》，画中只有出游的队伍刻画，不同神色形态将人物的品阶高低诠释出来。虽没有远近的背景相称，但还是将出游的动态完美地表现了出来。与之相比，康熙古彩人物瓷中这样的构图也很常见，如图6康熙古彩麻姑献寿瓷盘中，它便是采用了“无背景式”构图，在空白的画面中，拉着美酒的梅花鹿，手拿玉如意的麻姑与仕女，虽然并无场景的承托，但是飞舞的披帛，鹿脚的前后交错都能表现出动态的美感。鹿回头的神态眼神刻画细腻仿佛垂涎美酒，画面中人物表情动作，衣着服饰，手持之物都刻画细微，将身份地位等完美地表现了出来。其人物细节的表达将康熙古彩绘画高超水平体现出来。图4 清康熙康熙古彩耕织图瓶

【参考文献】：
期刊论文
[1]康熙古彩人物瓷画的艺术特征[J]. 王亚丽.  中国陶瓷. 2018(09)

硕士论文
[1]明清版画对康熙五彩瓷“刀马人”图式的影响[D]. 王新荣.景德镇陶瓷大学 2016
[2]徽派版画对明末清初景德镇青花装饰的影响[D]. 张立昭.景德镇陶瓷学院 2015
[3]传统版画与康熙五彩之比较研究[D]. 汪蕾.景德镇陶瓷学院 2010



本文编号：3129535