论雍乾时期清代宫廷绘画风范在《红楼梦》中的表达

发布时间：2021-08-10 08:03

　　依据已有研究成果可知,拥有画家身份的曹雪芹应将部分经典绘画图景与绘画技法运用于《红楼梦》创作中。通过对小说文本及其时代物质文化情况进一步考察发现,小说部分内容实际显示出雍乾时期清代宫廷绘画的风范。作者有意识地借鉴了清代宫廷绘画的题材内容、绘制程序、绘制形式、绘制用具及思想情趣。作为清代内务府包衣的曹雪芹,应依托于个人身份及人际交往掌握到清代宫廷绘画情况并显露于小说之中,这种文画互动的状况表征了作者特殊的生活阅历,也丰富了小说的内蕴并拓展了小说的创作格局。 

【文章来源】：曹雪芹研究. 2019,(04)北大核心

【文章页数】：19 页

【部分图文】：

图２洛阳新安县北宋墓启门美人壁画

１４６??《曹雪芹研究》２０１９年第４期??图４意大利巴巴罗别墅天花板错视觉壁画及局部??图５意大利巴巴罗别墅墙壁错视觉壁画开门男孩及局部??图６意大利巴巴罗别墅墙壁错视觉壁画开门女孩及局部??美人贴落画，这些绘画被贴在建筑空间的关口，可在图绘幻象与建筑实体之间造成混??淆，从而使套房内产生虚拟空间，进一步使套房具有迷宫效果。乾隆初年，有关这类通??景人物贴落的记载更为频繁，如：??乾隆三年六月十五日，圆明园澹泊宁静得山水趣，“……着张维邦、王幼学??

１４８?｜《曹雪芹研究》２０１９年第４期??“别书中摸不着”①。通过对清代宫廷物质文化考察造假”艺术在雍正时代的清宫中??兴起，“?‘假’自此成为一个富有成效的认知范畴和审美概念，并发展为一个视觉艺术的??修辞词汇，广泛应用于清代宫廷室内装饰、绘画艺术和物质生活的方方面面”②。另??外，依据张淑娴对怡红院室内描写与当时清宫中线法合牌画古玩墙的对比，《红楼梦》??显示出作者对于雍乾时期清代宫廷绘画的熟稔，而这绝非作家仅凭想象而可写就③。??图７佚名者绘掀帘旗人女子图及局部??（清雍乾时期绘制）??图８北京故宫博物院藏乾隆皇帝??主位喜容像（清乾隆时期绘制）??图９北京故宫博物院藏乾隆妃与永琰幼年线法通景贴落全图及局部（１７６４年左右绘制）??①?［清］曹雪芹著、脂砚斋评，吴铭恩汇校：《红楼梦脂评汇校本》，北方联合出版传媒（集团）股??份有限公司、万卷出版公司２０１３年版。凡本文所引《红楼梦》原文及脂批，皆见该书，不另注。??②［美］商伟撰，胳耀军译：《假作真时真亦假：〈红楼梦〉与清代宫廷的视觉文化》。??③张淑娴：《怡红院室内空间探秘》。??

【参考文献】：
期刊论文
[1]假作真时真亦假:《红楼梦》与清代宫廷的视觉文化[J]. 商伟,骆耀军.  文学研究. 2018(01)
[2]怡红院室内空间探秘[J]. 张淑娴.  曹雪芹研究. 2018(02)
[3]《红楼梦》文本的图像渊源考论[J]. 王怀义,陈娟.  红楼梦学刊. 2018(03)
[4]曹雪芹与《圆明园四十景图》关系浅探[J]. 奚沛翀.  曹雪芹研究. 2018(01)
[5]试析乾隆内府对南宋四家绘画的品赏与收藏——从《名画荟珍》册谈起[J]. 张震.  故宫博物院院刊. 2015(01)
[6]从三希堂通景画看乾隆时期皇宫通景画的演变[J]. 张淑娴.  故宫学刊. 2014(01)
[7]通景画与郎世宁遗产研究[J]. 李启乐,董建中.  故宫博物院院刊. 2012(03)
[8]贴落画及其在清代宫廷建筑中的使用[J]. 聂卉.  文物. 2006(11)
[9]清宫通景线法画探析[J]. 聂卉.  故宫博物院院刊. 2005(01)
[10]清代宫廷绘画稿本述考[J]. 聂崇正.  故宫博物院院刊. 2004(03)



本文编号：3333805