从状物写声到说理言志——论唐代琴赋的新变及其原因

发布时间：2021-01-12 22:34

　　琴赋是中国古代音乐赋中的重要门类,自汉至清历代不绝。汉魏六朝是琴赋的发轫期。此时期的琴赋数量众多,文采斐然,但皆为体物之作,旨在客观真实地描写古琴,具有固定的创作程式,陈陈相因,渐趋僵化。唐代是琴赋的新变期。较前代琴赋而言,其新变主要体现在三方面,即吟咏对象从单一到多元,创作主旨从体物到言志,赋体从骈、散到格律化。而唐代琴赋具有借题发挥、寓意遥深的特点,是典型的说理言志之作,与汉魏六朝琴赋及唐代其他乐器赋大异其趣,颇为独特。之所以出现这样的现象,其根源是科举试赋制度在中唐的确立,同时也与古琴在中国文化中所占据的崇高地位有关。 

【文章来源】：中国文化研究. 2019,(04)北大核心CSSCI

【文章页数】：11 页

【文章目录】：
一 从单一到多元:唐代琴赋吟咏对象的丰富
二 从体物到言志:唐代琴赋创作主旨的转移
三 科举试赋:唐代琴赋产生新变的根源
四 余论


【参考文献】：
期刊论文
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[2]汉魏六朝琴赋的音乐美学思想[J]. 万志全.  山东师范大学学报(人文社会科学版). 2009(05)
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[4]以“和”为美——评嵇康《琴赋》的美学思想[J]. 李丹博.  文史哲. 2003(02)
[5]琴心合一的审美生命境界——嵇康《琴赋》探微[J]. 皮元珍.  理论与创作. 2000(02)
[6]唐代律赋对科举考试的粘附与偏离[J]. 邝健行.  中国文学研究. 1993(01)
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本文编号：2973667