唐代淮河地区寿州窑黄釉瓷工艺的探究
发布时间：2021-07-10 16:24
寿州窑始于南北朝,唐代时因创烧出黄釉瓷闻名于世。为了探究寿州窑黄釉瓷取得巨大成功的原因及价值意义,从寿州窑黄釉瓷制瓷工艺的创新性、艺术价值及历史价值等角度出发,对寿州窑黄釉瓷的制瓷工艺进行研究。总结得出寿州窑黄釉瓷采用的"化妆土""匣钵"、改良的"窑炉结构"等工艺奠定了黄釉瓷成功的基础。同时,通过对寿州窑黄釉瓷制瓷工艺在陶瓷史上展现的艺术价值和历史价值进行研究,希望为其他瓷器工艺价值研究提供参考。
【文章来源】：宿州学院学报. 2020,35(09)
【文章页数】：4 页
【部分图文】：
三叉、四叉、支托等窑具支垫
唐代之前寿州窑烧制瓷器大多采用明火叠烧的方法，对于生产批量多的瓷器产品，均重叠装窑，在明火中煅烧。因此在烧制过程瓷器的釉面经过烟熏渍、落砂粒、瓷器底部留有支烧痕迹等一些影响瓷器质量的问题。为了生产出精致、价值高一点的瓷器，唐代寿州窑的窑工改进烧制技术———匣钵(如图2)。匣钵的材质只需用较为粗劣的瓷土制成圆形，略微大于瓷器体积即可，制作完成后将其入窑空烧成一个较为坚固的钵体，这个过程叫作镀匣。唐代寿州窑瓷器产品一般是制瓷前先制匣钵，主要将瓷器坯体重叠置于匣钵内，匣钵之间用三叉、四叉、支托等窑具支垫(如图3)，烧制时就不会在瓷器的底部留下支烧的痕迹。匣钵之间用耐火泥弥合后形成匣钵组合，再将匣钵重叠装入窑室。将质量较高的产品装入匣钵入窑烧造，避免了烧造过程中带来的损伤。烧成过程中匣钵的作用是保护里面的瓷器，为防止瓷坯烧制过程中炸裂、烟熏，熏染落砂现象，保证釉色的稳定性与器物四壁受热的均匀度。也一定程度上减少了烧成过程中的损坏，根除了支烧痕迹、胎体厚重等缺陷，提高了寿州瓷的釉面亮度与纯净度，同时提高寿州窑瓷器质量和出瓷量。寿州窑改进的匣钵烧制技术是瓷器烧制史上的一次创新。图3 三叉、四叉、支托等窑具支垫
寿州窑之所以在唐代窑场林立，是因为寿州窑有系统的工艺流程和丰富的原材以及高超的工匠水平。“取材提炼”是制瓷第一步，先依山采取瓷石，提炼后成为制坯的原料。唐代寿州窑因用料的不同和瓷土资源的减少，胎料中泥岩粒较多，有砂粒和石英颗粒0.02～0.25 mm，属高铝低硅质瓷土，其胎质较为粗糙[4]。因此就有了唐代的“二次烧”，寿州窑瓷器先施化妆土素烧，化妆土又称“护胎釉”，有护瓷胎的作用。冷却后再施釉二次入窑烧制，黄釉属于高温的石灰釉类型，施釉时釉层控制厚度得当，避免釉流动及聚釉现象。化妆土的使用和施釉技术提高了寿州窑黄釉瓷器的质量，但是唐代寿州窑发展规模较大，瓷器的质量和数量都需要进一步提高，于是寿州窑匠人改革烧制技术，镀匣与匣钵装烧就是唐代寿州窑改革的创举。唐代之前各地窑场装烧瓷坯，多采用明火叠烧的办法。寿州窑陶瓷产品与其他窑口不同，有的瓷器是直接装窑烧制，对于精致、价值高一点的瓷器，素烧后施化妆土，最后罩釉入匣钵烧成。使用匣钵能有效隔绝烟熏、落砂、火刺等对瓷器的伤害，保证釉色的稳定性与器物四壁受热的均匀度，同时也提高了瓷器质量以及瓷器的成品率。最后满窑瓷坯装匣入窑进行烧制。唐代寿州窑的窑炉形状属北方特征，俗称“馒头窑”，使用过程中外面空气易进入窑炉，使里面的瓷器受到不同程度氧化。由于氧化程度不同，烧成器物有深浅、浓淡多种黄釉色。唐代寿州窑的中心窑场位于安徽省淮南市上窑镇，主要分布在上窑镇及其周边长约3千米的窑群，是隋唐时期江淮地区的制瓷中心，也是我国古代淮河地区著名的瓷器生产基地(图1)。唐代陆羽《茶经》中关于“寿州瓷黄”的记载，表明了唐代寿州窑黄釉瓷制瓷工艺的重要地位，促进了淮河地区制瓷工艺与装饰工艺的发展。2 唐代寿州窑黄釉瓷制瓷的三种创新工艺
【参考文献】：
期刊论文
[1]寿州窑研究述评[J]. 周光云. 阜阳师范学院学报(社会科学版). 2017(03)
[2]唐人尚黄 盛世气象——淮南市博物馆馆藏唐代寿州窑黄釉瓷赏析[J]. 刘继武. 文物鉴定与鉴赏. 2017(04)
[3]寿州窑瓷器的测试与初步分析[J]. 尹若春,姚政权,李迎华,汪常明. 中国科学技术大学学报. 2011(01)
[4]魏晋南北朝时期的苏北开发及其影响[J]. 彭安玉. 江苏商论. 2008(07)
[5]中国瓷器的时代特征连载7 隋唐五代时期的瓷器[J]. 李辉柄. 紫禁城. 2005(01)
[6]谈寿州瓷窑[J]. 胡悦谦. 考古. 1988(08)
[7]古瓷鉴定基本知识(续完)[J]. 黄云鹏. 景德镇陶瓷. 1985(04)
[8]寿州瓷窑址调查记略[J]. 胡悦谦. 文物. 1961(12)
本文编号：3276263
【文章来源】：宿州学院学报. 2020,35(09)
【文章页数】：4 页
【部分图文】：
三叉、四叉、支托等窑具支垫
唐代之前寿州窑烧制瓷器大多采用明火叠烧的方法，对于生产批量多的瓷器产品，均重叠装窑，在明火中煅烧。因此在烧制过程瓷器的釉面经过烟熏渍、落砂粒、瓷器底部留有支烧痕迹等一些影响瓷器质量的问题。为了生产出精致、价值高一点的瓷器，唐代寿州窑的窑工改进烧制技术———匣钵(如图2)。匣钵的材质只需用较为粗劣的瓷土制成圆形，略微大于瓷器体积即可，制作完成后将其入窑空烧成一个较为坚固的钵体，这个过程叫作镀匣。唐代寿州窑瓷器产品一般是制瓷前先制匣钵，主要将瓷器坯体重叠置于匣钵内，匣钵之间用三叉、四叉、支托等窑具支垫(如图3)，烧制时就不会在瓷器的底部留下支烧的痕迹。匣钵之间用耐火泥弥合后形成匣钵组合，再将匣钵重叠装入窑室。将质量较高的产品装入匣钵入窑烧造，避免了烧造过程中带来的损伤。烧成过程中匣钵的作用是保护里面的瓷器，为防止瓷坯烧制过程中炸裂、烟熏，熏染落砂现象，保证釉色的稳定性与器物四壁受热的均匀度。也一定程度上减少了烧成过程中的损坏，根除了支烧痕迹、胎体厚重等缺陷，提高了寿州瓷的釉面亮度与纯净度，同时提高寿州窑瓷器质量和出瓷量。寿州窑改进的匣钵烧制技术是瓷器烧制史上的一次创新。图3 三叉、四叉、支托等窑具支垫
寿州窑之所以在唐代窑场林立，是因为寿州窑有系统的工艺流程和丰富的原材以及高超的工匠水平。“取材提炼”是制瓷第一步，先依山采取瓷石，提炼后成为制坯的原料。唐代寿州窑因用料的不同和瓷土资源的减少，胎料中泥岩粒较多，有砂粒和石英颗粒0.02～0.25 mm，属高铝低硅质瓷土，其胎质较为粗糙[4]。因此就有了唐代的“二次烧”，寿州窑瓷器先施化妆土素烧，化妆土又称“护胎釉”，有护瓷胎的作用。冷却后再施釉二次入窑烧制，黄釉属于高温的石灰釉类型，施釉时釉层控制厚度得当，避免釉流动及聚釉现象。化妆土的使用和施釉技术提高了寿州窑黄釉瓷器的质量，但是唐代寿州窑发展规模较大，瓷器的质量和数量都需要进一步提高，于是寿州窑匠人改革烧制技术，镀匣与匣钵装烧就是唐代寿州窑改革的创举。唐代之前各地窑场装烧瓷坯，多采用明火叠烧的办法。寿州窑陶瓷产品与其他窑口不同，有的瓷器是直接装窑烧制，对于精致、价值高一点的瓷器，素烧后施化妆土，最后罩釉入匣钵烧成。使用匣钵能有效隔绝烟熏、落砂、火刺等对瓷器的伤害，保证釉色的稳定性与器物四壁受热的均匀度，同时也提高了瓷器质量以及瓷器的成品率。最后满窑瓷坯装匣入窑进行烧制。唐代寿州窑的窑炉形状属北方特征，俗称“馒头窑”，使用过程中外面空气易进入窑炉，使里面的瓷器受到不同程度氧化。由于氧化程度不同，烧成器物有深浅、浓淡多种黄釉色。唐代寿州窑的中心窑场位于安徽省淮南市上窑镇，主要分布在上窑镇及其周边长约3千米的窑群，是隋唐时期江淮地区的制瓷中心，也是我国古代淮河地区著名的瓷器生产基地(图1)。唐代陆羽《茶经》中关于“寿州瓷黄”的记载，表明了唐代寿州窑黄釉瓷制瓷工艺的重要地位，促进了淮河地区制瓷工艺与装饰工艺的发展。2 唐代寿州窑黄釉瓷制瓷的三种创新工艺
【参考文献】：
期刊论文
[1]寿州窑研究述评[J]. 周光云. 阜阳师范学院学报(社会科学版). 2017(03)
[2]唐人尚黄 盛世气象——淮南市博物馆馆藏唐代寿州窑黄釉瓷赏析[J]. 刘继武. 文物鉴定与鉴赏. 2017(04)
[3]寿州窑瓷器的测试与初步分析[J]. 尹若春,姚政权,李迎华,汪常明. 中国科学技术大学学报. 2011(01)
[4]魏晋南北朝时期的苏北开发及其影响[J]. 彭安玉. 江苏商论. 2008(07)
[5]中国瓷器的时代特征连载7 隋唐五代时期的瓷器[J]. 李辉柄. 紫禁城. 2005(01)
[6]谈寿州瓷窑[J]. 胡悦谦. 考古. 1988(08)
[7]古瓷鉴定基本知识(续完)[J]. 黄云鹏. 景德镇陶瓷. 1985(04)
[8]寿州瓷窑址调查记略[J]. 胡悦谦. 文物. 1961(12)
本文编号：3276263
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