晚明至清中叶坊刻戏曲的艺术设计变迁

发布时间：2022-01-24 04:05

　　晚明和清代前中期是古代戏曲商业出版史上最为发达的两个时期,各书坊为了在激烈的竞争中脱颖而出,非常重视戏曲刻本的板框样式、插图题材和多色套印的运用。两个时代的坊刻戏曲艺术设计因为朝廷禁令政策、书坊主的图饰观念、画工和刻工的参与程度、戏曲阅读的受众和文化思潮的差异而呈现出不同的特点。晚明至清中叶坊刻戏曲的艺术设计变迁过程中,涉及官方、出版商、画家、刻工和读者等各色人物,他们相互影响,共同推进了戏曲的刊印与传播。 

【文章来源】：艺术百家. 2020,36(03)北大核心CSSCI

【文章页数】：7 页

【部分图文】：

3[清]致和堂刻本《笺注第六才子书》副图边饰

以康熙刻本《曲波园传奇》二种为分界点，其中《香草吟传奇》副图还和以往相似，各种书体的诗赞文辞同正图一样围以圆形线圈，并无特别之处，到了《载花舲传奇》，副图题词开始有了别样的图案装饰，诗赞除了以书法体的形式表现外，更被置于造型奇特的图案内，图案的形状难以具体描述，形似帘布、树叶、篮子、臂搁、书卷、玉碗、如意盘等，与正图带细部装饰的或圆或方边框相得益彰(图15)。其后，吴门书坊程士任成裕堂雍正十三年(1735年)序刻本《绘像第七才子书》副图的评论性书法体文字用了各色日常物件的装饰(图16)，如带耳环的花瓶、储物盒、包裹、琴、有公鸡图案的铜印、摆放琴筝的屏风、附函套的书籍、灯烛架等，与正文所表达的内容有一定的联系，画风介乎雅俗之间，刻印尚属细腻;乾隆三十四年(1769年)芸经堂刻本《精绘全像第六才子书》副图则将源于曲文的字句放在不同造型的物象内，如饕餮纹样的复古花瓶、带饰图的书卷等(图17)，观赏性较高。图1 5 康熙曲波园刻本《载花舲传奇》副图

5 康熙曲波园刻本《载花舲传奇》副图

【参考文献】：
期刊论文
[1]清代前中期戏曲的商业出版略论[J]. 赵林平.  艺术探索. 2019(02)
[2]明代坊刻戏曲考述[J]. 廖华.  山西师大学报(社会科学版). 2014(02)
[3]晚明戏曲版画的趣味之变——以屏风为视点的讨论[J]. 董捷.  新美术. 2012(05)



本文编号：3605813