巴蜀佛教石窟群艺术风格研究

发布时间：2017-04-28 19:07

  本文关键词：巴蜀佛教石窟群艺术风格研究，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：巴蜀地区拥有丰富的佛教石窟造像资源,是中国南方石窟最重要的分布区，也是我国晚期石窟史上最重要的内容。在正式开窟造像之前，巴蜀地区以成都为中心的南朝佛教造像石、碑融合了北方石窟造像风格与南方建康造像式样，形成自己的独特创造。北魏晚期，在繁盛的北方中原石窟造像的影响下，在四川东北部的广元最先开始开窟造像。现存的北朝巴蜀佛教石窟造像数量特别少，在风格上也是借鉴学习北方中原石窟造像样式。隋唐以降，川北造像区的广元、巴中石窟造像逐渐兴盛。巴蜀地区整个石窟造像热潮由广元、巴中沿通江向南至成都沿途的阆中、旺苍、苍溪、仪陇等地向巴蜀腹地川西梓潼、绵阳、乐山、夹江、仁寿和川东安岳的卧佛院、玄妙观、千佛寨、大足的北山等地扩撒,皆有令人赞叹的精彩石窟艺术创造。唐代石窟造像仍然主要是继承和融合北方造像样式，在政治、经济、民族性格、社会审美、侍女画发展等多种因素综合作用下呈现出丰肥体壮、张扬有力，充满旺盛生命力的造像样式和多样统一、阳刚开放的造像风格。特别是宋代，随着雕刻技法的进步成熟与川密的兴盛，使得巴蜀佛教石窟造像达到创作巅峰，摆脱了对北方中原石窟造像风格的依赖，凭借独特的地域特色和时代风格铸就了中国石窟艺术发展过程中的第三个高潮。含蓄优美、自然灵动、和谐统一、诸美悉备的风格创造出最能够体现中国古典审美的雕塑典范形式。宋代巴蜀佛教造像特别是以大足宝顶密宗造像和涞滩二佛寺禅宗造像为典型代表，使得宋代成为中国石窟艺术本土化、世俗化走向成熟并自成体系的时期。巴蜀佛教石窟造像在元、明、清、民国时期仍有零星创造，虽然艺术成就不高，但它们拓宽了巴蜀地区佛教石窟造像的生命长度，，长达1400多年的石窟造像史，令人叹为观止。 本论文以巴蜀地区佛教石窟造像为主要研究对象，通过时间与空间两个维度的横纵交叉分析研究，试图对巴蜀地区佛教石窟造像在不同时间和空间范围内呈现的艺术风格进行挖掘整理，试图建立一个清晰、立体的巴蜀佛教石窟造像风格流变图。
【关键词】：巴蜀地区 佛教石窟造像 造型风格 艺术风格
【学位授予单位】：重庆大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2013
【分类号】：K879.2
【目录】：

• 摘要3-4
• Abstract4-8
• 1 绪论8-12
• 1.1 研究对象及范畴界定8-9
• 1.2 研究现状9-11
• 1.3 研究的目的和意义价值11
• 1.3.1 研究的目的11
• 1.3.2 研究的意义价值11
• 1.4 研究方法及主要内容11-12
• 1.4.1 研究方法11
• 1.4.2 主要内容11-12
• 2 南北朝时期巴蜀佛教造像艺术风格12-22
• 2.1 南朝巴蜀佛教石刻造像艺术风格12-15
• 2.1.1 南朝巴蜀佛教造像概况12
• 2.1.2 南朝巴蜀佛教造像的艺术风格及源流12-14
• 2.1.3 南朝巴蜀佛教造像的独特样式创造14-15
• 2.2 北朝巴蜀佛教石窟造像之发轫15-16
• 2.3 北朝巴蜀佛教石窟艺术造型风格样式及源流16-19
• 2.3.1 佛像16-17
• 2.3.2 菩萨像17-18
• 2.3.3 飞天18
• 2.3.4 造型手法风格特征18-19
• 2.4 北朝巴蜀佛教石窟艺术审美风格特点及成因19-20
• 2.4.1 刚柔并济的理想之美19-20
• 2.4.2 人性美的萌芽显现20
• 2.5 绘画、雕塑艺术的相互影响20-22
• 2.5.1 陆家样：“秀骨清像”20-21
• 2.5.2 张家样：“面短而艳”21
• 2.5.3 曹家样：“曹衣出水”21-22
• 3 隋唐巴蜀佛教石窟艺术风格22-40
• 3.1 隋代巴蜀佛教石窟艺术风格特征22-23
• 3.2 唐代巴蜀佛教石窟艺术造型风格特征23-36
• 3.2.1 头部造型风格特征23-27
• 3.2.2 体型与体态风格特征27-32
• 3.2.3 服饰造型风格特点32-34
• 3.2.4 造像布局风格特点34-35
• 3.2.5 造型手法特点35-36
• 3.3 唐代巴蜀佛教石窟艺术风格及成因36-40
• 3.3.1 硕壮刚强的阳刚之美36-37
• 3.3.2 纵深世界的封闭独立性37-38
• 3.3.3 包容开放的多样统一性38-39
• 3.3.4 人神同性的世俗美39-40
• 4 五代、两宋巴蜀佛教石窟艺术风格40-56
• 4.1 五代巴蜀佛教石窟艺术风格40
• 4.2 两宋巴蜀佛教石窟艺术造型风格特征40-52
• 4.2.1 头部造型风格特征41-44
• 4.2.2 体型与体态风格特征44-46
• 4.2.3 服饰造型风格特征46-49
• 4.2.4 造像布局风格特点49-50
• 4.2.5 造型手法特点50-51
• 4.2.6 独特半身像的开创51-52
• 4.3 两宋巴蜀佛教石窟艺术风格及成因52-56
• 4.3.1 内敛温婉的阴柔之美52-53
• 4.3.2 自由开敞的艺术开放性53-54
• 4.3.3 优美和谐的同一统一54-55
• 4.3.4 丰富精彩的风俗画卷55-56
• 5 宋代以后巴蜀石窟艺术风格掠影56-57
• 6 巴蜀石窟艺术风格流变及其独特贡献57-59
• 致谢59-60
• 参考文献60-62
• 附录62
• A. 作者在攻读硕士学位期间发表的论文目录62
• B. 作者在攻读硕士学位期间参加的科研项目及得将情况62

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