中日文化交流史上的“潇湘八景”——以绘画为中心

发布时间：2024-06-03 23:10

　　“潇湘八景”成立于中国北宋时期,包括平沙雁落、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村落照八处位于潇湘地区的景观。其后,“潇湘八景”这一题材依附于诗词和绘画传播到了朝鲜、日本、越南、新加坡等中国周边的国家和地区,最终成为经久不衰的东亚地区文艺、美术等领域的一大主题,对东亚地区风景观的形成和风景评价标准都产生了一定的影响。可以说“潇湘八景”超越了地理和文化的局限,成为东亚地区的人们能够产生广泛共鸣的文化意象。“潇湘八景”在中国周边各个国家传播的过程中,经历了各自的本土化过程,尤其在日本的发展独具特色,对我们研究八景文化这一课题有着重大意义。通过对日本“潇湘八景”发展史的研究,不仅能够还原“潇湘八景”在日本的发展历程,使对“潇湘八景”研究的展开更为全面、客观；还能跳出本国视角的局限,把美术比较拓展到文化比较的层面,更精确的把握“潇湘八景”在中日两国不同的发展路径和特点。本文运用美术和文化交叉学科的研究方法,围绕日本以“潇湘八景”为题材的绘画,梳理不同时代“潇湘八景”在日本的传播轨迹和发展形态,揭示中’日两国表达的共性和各自特点,并试图阐明日本吸收外来文化方法,以及造...

【文章页数】：237 页

【学位级别】：博士

【文章目录】：
中文摘要
要旨
绪论
    一、问题提出及研究意义
        (一) 东亚视域下的“潇湘八景”
        (二) 日本“潇湘八景”研究之意义
    二、先行研究
        (一) 日本学者的相关研究
        (二) 中西学者的相关研究
        (三) 先行研究的遗留问题
    三、研究内容、方法、章节构成
        (一) 研究内容
        (二) 研究方法
        (三) 章节构成
第一章 理想胜景之确立——中国“潇湘八景”的成立与展开
    第一节 “潇湘八景”的成立和八景文化的发展
        一、“潇湘八景”的成立
        二、“潇湘八景”的展开
        三、“潇湘八景”的衍生力
    第二节 潇湘千年怨——论“潇湘八景”文化寓意
        一、“潇湘”文化寓意
        二、北宋士大夫与绘画
        三、中国山水画的精神性
    本章小结
第二章 对中国山水的憧憬——日本中世对“潇湘八景”的吸收
    第一节 中世武家社会对“潇湘八景”的接受
        一、中世武家文化的建设
        二、水墨画的传入和发展
        三、室町时期的三种样式
    第二节 从长卷到屏风绘——潇湘八景图屏风的展开
        一、日本屏风绘的传统
        二、潇湘八景图屏风的特点
    第三节 从牧溪的《潇湘八景图》看日本中世审美意识特点
        一、中日对牧溪的评价
        二、牧溪的《潇湘八景图》与中世审美特点
    本章小结
第三章 从“山水”到“风景” ——日本近世“潇湘八景”的展开
    第一节 近世八景的展开——以浮世绘风景画为中心
        一、近世八景文化的成立
        二、从近江八景到各地八景
        三、八景浮世绘风景画
    第二节 江户人眼中的异国琉球——试论《琉球八景》中北斋的创作手法和意图
        一、《琉球八景》产生的时代背景和来源
        二、《琉球八景》和《球阳八景图》的对比分析(图3.14)
        三、《琉球八景》的创作意图
    第三节 东西方风景画的连接点——歌川广重的《近江八景》和《江户近郊八景》
        一、《近江八景》
        二、《江户近郊八景》
        三、广重的位置
    本章小结
第四章 浮世万象中的八景——日本近世八景见立绘
    第一节 雅俗融合的方法——“见立”和见立绘
        一、“见立”的背景
        二、“雅俗融合”的方法——“见立”
        三、见立绘
    第二节 从自然风光到春闺秘戏的飞跃——铃木春信的《坐铺八景》和《风流坐铺八景》
        一、《坐铺八景》——从室外到室内的飞跃
        二、《风流坐铺八景》——从室内到春画的飞跃
    第三节 八景见立绘的百花齐放
        一、人物八景
        二、各地八景
        三、曲艺八景
        四、趣味八景
        五、广告八景
        六、春画八景
        七、文学八景
    本章小结
第五章 东亚风景的记忆——日本近现代的“潇湘八景”
    第一节 近代美术中的“潇湘八景” ——横山大观与寺崎广业的“对决”
        一、传统与近代交涉的明治画坛
        二、横山大观与寺崎广业的“对决”
        三、夏目漱石的评价
    第二节 战后横山操的《潇湘八景》——回归传统的工具
        一、战后日本画的发展
        二、横山操的艺术生涯
        三、《潇湘八景》和《越路十景》
    本章小结
结语与展望
    一、本文内容总结
        (一) 日本风景观的特点
        (二) 日本美意识的特点
        (三) 日本吸收外来文化的特点和方法
    二、研究展望
        (一) 创新点
        (二) 不足点和新的课题
图片信息
图版出处
参考文献(按出版日期排序)
谢辞



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