戏梦—郑大圣影像中对戏曲元素的运用及其写意性

发布时间：2017-10-20 05:42

  本文关键词：戏梦—郑大圣影像中对戏曲元素的运用及其写意性

  更多相关文章： 郑大圣 戏曲 廉吏于成龙 写意性 虚实结合

【摘要】：对于中国电影来说,戏曲艺术一直以来是中国电影寻求民族风格的重要研究对象,并成为电影中国化议题的一个重要组成部分。目前,中国电影在戏曲等传统文化的表现上,缺乏对电影语言形式的民族化挖掘,在对戏曲等传统艺术的融合上也存在争议。在这一背景下,郑大圣作为国内几乎不曾参与商业创作的实验派作者导演,他的影像始终不断地在追求电影语言上的创新,寻求在影像中表达中国的传统文化理念,是少数积极投入到电影中国化实践中的导演。从2008年的戏曲片《廉吏于成龙》开始,他逐步形成了成熟的影像风格,围绕戏曲元素展开镜头语言的探索,试图通过电影手段进行戏曲元素写意性的表达,从而达成戏曲乃至传统文化与电影虚实结合的效果。本文以郑大圣的主要电影作品为研究对象,通过回溯、分析郑大圣迄今为止在故事片,特别是年代戏上的创作轨迹,可以发现他对戏曲元素特有的电影化运用,其电影语言从完全电影化的手法出发,实现了戏曲艺术所谓写意性的镜头语言。他通过对唱白、程式化表演等戏曲元素的电影化处理,建立了一套特有的、具有创新意义的民族审美风格电影语言。尽管在某些处理上仍然存在学界争议,但通过本文研究,可以发现郑大圣从戏曲元素改造开始,开辟了一条具有传统美学的电影语言之路,传统文化的意蕴也在他建立的写意性电影语言中得以呈现。
【关键词】：郑大圣 戏曲 廉吏于成龙 写意性 虚实结合
【学位授予单位】：华东师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：J905
【目录】：

• 内容摘要6-7
• Abstract7-10
• 1 绪论10-22
• 1.1 郑大圣导演的创作轨迹10-12
• 1.2 戏曲元素在中国电影发展中的运用简述12-14
• 1.3 本文的研究意义14-22
• 1.3.1 研究现状综述14-18
• 1.3.2 本文研究意义18-20
• 1.3.3 研究理论基础20-22
• 2 概念界定22-30
• 2.1 中国电影语言中的戏曲元素22-24
• 2.2 戏曲在电影化过程中的两种概念24-26
• 2.3 郑大圣影像下戏曲与电影的关系26-30
• 3 郑大圣电影语言风格中的戏曲元素30-48
• 3.1 戏曲元素的视听破立30-40
• 3.1.1 方言为主、唱腔转化30-32
• 3.1.2 经典程式化表演的改造与移植32-36
• 3.1.3 写意性的电影手法戏仿36-40
• 3.2 家族文化下的个人化写意风格40-45
• 3.3 影像中戏曲元素运用的共性与价值45-46
• 3.4 个人风格背后的电影语言民族化46-48
• 4 结语：表述传统文化的现代影像形式48-53
• 4.1 郑大圣电影语言的探索与存在的问题48-49
• 4.2 郑大圣风格的现实意义49-53
• 4.2.1 对中国风格的电影语言再思考49-50
• 4.2.2 对中国电影未来的启发50-51
• 4.2.3 研究反思51-53
• 参考文献53-56
• 致谢56

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