中国性与平衡性:中国电影工业美学新观察

发布时间：2020-12-17 15:11

　　当下,中国电影学界和业界开始关注"电影工业美学"的相关命题,有论者对此进行专门的研究、诠释与争鸣,这些探讨是当下亟待转型的中国电影在理论层面的需要,具有重大的实践意义。构建电影工业美学,实质上是通过工业化的手段来为电影构建起一种被观众所接受的"美学"目标,这种目标涵盖艺术层面和技术层面。构建中国特色的电影工业美学体系,应当坚守中国性和"普遍统一性"之下的平衡性这两个原则。"新主流大片"是当下中国特色电影工业美学的突出亮点;而主流商业片、文艺片、艺术电影/作者电影以及它们之间的协同、互动和统一,构成了中国特色电影工业美学的平衡系统;在这个平衡系统中,除保持不同工业模式的影片取得协同和平衡外,还应当维系电影美学精神的平衡、电影的类型平衡、电影的人才平衡等。 

【文章来源】：艺术百家. 2020年02期 北大核心CSSCI

【文章页数】：6 页

【文章目录】：
一、中国电影工业美学的平衡系统
二、“新主流大片”的重要实践
三、关于中国电影工业美学的其他思考
    （一）中国特色的电影工业美学体系应当维系一种电影美学精神的平衡。
    （二）中国特色的电影工业美学体系，还应当注重重工业电影、文艺片和艺术电影/作者电影之间的产业平衡，对此前文已有专门的论述。
四、结语


【参考文献】：
期刊论文
[1]论“电影工业美学”的现实由来、理论资源与体系建构[J]. 陈旭光.  上海大学学报(社会科学版). 2019(01)
[2]作为现代主义另一面的包豪斯[J]. 周宪.  学术研究. 2018(06)
[3]中国电影美学升级的路径分析[J]. 赵卫防.  浙江传媒学院学报. 2018(01)
[4]新时代 新力量 新美学——当下“新力量”导演群体及其“工业美学”建构[J]. 陈旭光.  当代电影. 2018(01)



本文编号：2922253