论南尼·莫莱蒂的电影叙事艺术
发布时间：2021-04-08 05:21
南尼·莫莱蒂生长于意大利,是一位典型的作者导演,在长期的电影实践中,他通过自编、自导、自演,形成了独特的艺术风格。自传式是他电影的特色,是关于导演的世界——对社会问题和政治环境的解读;焦虑、幽默、讽刺、批判是他电影的标签,是对内在心理和外在生活的矛盾剖析;个体、家庭和生命是他电影探究的主题,是对人类生命情感与生活意义的检视。从影四十多年,从最初的默默无闻到后来的蜚声国际,这一路走来有着争议和褒奖,但向观众展现的是更成熟、更深厚、更有艺术价值的南尼·莫莱蒂。这样一位在意大利举足轻重的导演,在国内却没有获得过多的关注,关于他的作品还缺乏系统性的研究。本文主要通过南尼·莫莱蒂的电影作品,来解读其电影的叙事艺术及影片传达的思想理念。文章将以六个章节来逐步分析导演的创作历程及艺术风格。从分析成长经历来解读导演自传式的作者电影风格;从主题内涵探析导演作品的哲学思辨;从叙事策略探究导演作品的叙事艺术;从电影的视听表现来进一步阐述导演电影叙事内容的影像表达;最后结合导演作品创作的文化根源,来深入挖掘电影的艺术价值。通过对以上几方面的叙事分析,来较为全面地展现莫莱蒂所构建的电影叙事魅力,也希望能够让更多...
【文章来源】：上海师范大学上海市
【文章页数】：56 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
《我自自足》
?惧。也暗示了这对恋人即将破裂的恋爱关系，同时映衬了片名失落的一代，他们对生活失望，对情感失落。在中景画面里，导演通过调度人物的位置关系，来表达人物之间的情感距离。如在导演作品中时常展现家庭关系，在影片《儿子的房间》中，用中景展现了全家人围坐在一起就餐的场景，给观众呈现了一个和谐友爱的家庭画面。同样是在该部影片中，主人公心理医生乔瓦尼和他的病人在中景镜头中，他们之间是相对而坐的，人物之间是有隔阂的，这些患者的偏执的行为和错乱的精神与平静的乔瓦尼形成了对比。图1《我自自足》图2《亲爱的日记》图3《我的母亲》在莫莱蒂众多的影片中都有类似这样中景画面，通过人物的对话塑造人物角色，通过调度演员的位置关系来表达人物的情感。除了对叙事性中景的运用，导演也还用了很多全景镜头来丰富画面信息。图4《失落的一代》图5《金色的梦》图6《弥撒结束了》场景的选择可以体现角色的生活方式、也可以展现人物的个性，重要的是还可以帮助剧情的展开。南尼·莫莱蒂在作品中经常以全景的方式来呈现主人公的居住环境（如图4-6），房间陈设是简单地生活化的，主人公就睡在一张窄小的床上，思索着问题。如电影《金色的梦》中米凯莱睡在床上想着如何展开弗洛伊德的这个故事，他时常陷入焦虑和梦境之中，通过全景更能体现这一角色的孤独与无助。在这些全景画面里的人物很少在画面中心，往往处于画面的边缘，这也暗示了导演所传递的人物在情感上是疏离的，在生活中是孤独的，他们难以排遣内心纷繁复杂的情绪，导演使用全景很好的展示了人物与环境的关系及画面叙事的内涵。莫莱蒂的电影除了对中景和全景的使用，在影片中还配置了与影片内容相适应的其他景别，丰富了画面内容，增强了画面表现力和叙事性，不
对恋人即将破裂的恋爱关系，同时映衬了片名失落的一代，他们对生活失望，对情感失落。在中景画面里，导演通过调度人物的位置关系，来表达人物之间的情感距离。如在导演作品中时常展现家庭关系，在影片《儿子的房间》中，用中景展现了全家人围坐在一起就餐的场景，给观众呈现了一个和谐友爱的家庭画面。同样是在该部影片中，主人公心理医生乔瓦尼和他的病人在中景镜头中，他们之间是相对而坐的，人物之间是有隔阂的，这些患者的偏执的行为和错乱的精神与平静的乔瓦尼形成了对比。图1《我自自足》图2《亲爱的日记》图3《我的母亲》在莫莱蒂众多的影片中都有类似这样中景画面，通过人物的对话塑造人物角色，通过调度演员的位置关系来表达人物的情感。除了对叙事性中景的运用，导演也还用了很多全景镜头来丰富画面信息。图4《失落的一代》图5《金色的梦》图6《弥撒结束了》场景的选择可以体现角色的生活方式、也可以展现人物的个性，重要的是还可以帮助剧情的展开。南尼·莫莱蒂在作品中经常以全景的方式来呈现主人公的居住环境（如图4-6），房间陈设是简单地生活化的，主人公就睡在一张窄小的床上，思索着问题。如电影《金色的梦》中米凯莱睡在床上想着如何展开弗洛伊德的这个故事，他时常陷入焦虑和梦境之中，通过全景更能体现这一角色的孤独与无助。在这些全景画面里的人物很少在画面中心，往往处于画面的边缘，这也暗示了导演所传递的人物在情感上是疏离的，在生活中是孤独的，他们难以排遣内心纷繁复杂的情绪，导演使用全景很好的展示了人物与环境的关系及画面叙事的内涵。莫莱蒂的电影除了对中景和全景的使用，在影片中还配置了与影片内容相适应的其他景别，丰富了画面内容，增强了画面表现力和叙事性，不同景别镜头的组?
【参考文献】：
期刊论文
[1]幻想与现实:论新世纪以来意识流在电影中的作用及展现方法[J]. 段鹏,孙浩. 当代电影. 2019(03)
[2]欧美艺术电影的特征及重塑[J]. 薛忻甜. 大众文艺. 2018(16)
[3]试论帕索里尼的电影语言观[J]. 金虎. 电影文学. 2018(01)
[4]意大利电影及市场初探[J]. 李逸君. 中国电影市场. 2016(06)
[5]异质·解构与间离——艺术电影叙事中“非叙境”影像的语用学分析[J]. 杨致远. 电影艺术. 2015(04)
[6]布莱希特的间离效果[J]. 朱晓雨. 戏剧之家. 2015(08)
[7]法国超现实主义和意大利新现实主义电影的真实观念比较[J]. 白雪. 文学界(理论版). 2011(07)
[8]二十世纪六十年代西方大学学生权力运动探析及其启示[J]. 高建芳. 文教资料. 2011(05)
[9]意大利著名“电影音乐成分分析理论”应用探微[J]. 王嗣源. 电影文学. 2011(01)
[10]电影中的叙事角度研究初探[J]. 于丽娜. 电影评介. 2010(17)
硕士论文
[1]南尼·莫莱蒂电影的美学研究[D]. 徐慧超.山东大学 2018
[2]达里奥·福政治讽刺喜剧研究[D]. 戚微琪.扬州大学 2013
[3]费里尼梦境电影的形式解析[D]. 应潇潇.浙江大学 2012
[4]戏中戏：从戏剧结构到戏剧观念[D]. 蒋鑫.安徽大学 2011
[5]克尔凯郭尔反讽概念研究[D]. 颜东升.河北大学 2010
[6]战后意大利共产党演变衰落的历史轨迹、原因及启示[D]. 郭为立.华中师范大学 2008
[7]世界意识流电影浅析[D]. 杨晓燕.苏州大学 2006
本文编号：3124931
【文章来源】：上海师范大学上海市
【文章页数】：56 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
《我自自足》
?惧。也暗示了这对恋人即将破裂的恋爱关系，同时映衬了片名失落的一代，他们对生活失望，对情感失落。在中景画面里，导演通过调度人物的位置关系，来表达人物之间的情感距离。如在导演作品中时常展现家庭关系，在影片《儿子的房间》中，用中景展现了全家人围坐在一起就餐的场景，给观众呈现了一个和谐友爱的家庭画面。同样是在该部影片中，主人公心理医生乔瓦尼和他的病人在中景镜头中，他们之间是相对而坐的，人物之间是有隔阂的，这些患者的偏执的行为和错乱的精神与平静的乔瓦尼形成了对比。图1《我自自足》图2《亲爱的日记》图3《我的母亲》在莫莱蒂众多的影片中都有类似这样中景画面，通过人物的对话塑造人物角色，通过调度演员的位置关系来表达人物的情感。除了对叙事性中景的运用，导演也还用了很多全景镜头来丰富画面信息。图4《失落的一代》图5《金色的梦》图6《弥撒结束了》场景的选择可以体现角色的生活方式、也可以展现人物的个性，重要的是还可以帮助剧情的展开。南尼·莫莱蒂在作品中经常以全景的方式来呈现主人公的居住环境（如图4-6），房间陈设是简单地生活化的，主人公就睡在一张窄小的床上，思索着问题。如电影《金色的梦》中米凯莱睡在床上想着如何展开弗洛伊德的这个故事，他时常陷入焦虑和梦境之中，通过全景更能体现这一角色的孤独与无助。在这些全景画面里的人物很少在画面中心，往往处于画面的边缘，这也暗示了导演所传递的人物在情感上是疏离的，在生活中是孤独的，他们难以排遣内心纷繁复杂的情绪，导演使用全景很好的展示了人物与环境的关系及画面叙事的内涵。莫莱蒂的电影除了对中景和全景的使用，在影片中还配置了与影片内容相适应的其他景别，丰富了画面内容，增强了画面表现力和叙事性，不
对恋人即将破裂的恋爱关系，同时映衬了片名失落的一代，他们对生活失望，对情感失落。在中景画面里，导演通过调度人物的位置关系，来表达人物之间的情感距离。如在导演作品中时常展现家庭关系，在影片《儿子的房间》中，用中景展现了全家人围坐在一起就餐的场景，给观众呈现了一个和谐友爱的家庭画面。同样是在该部影片中，主人公心理医生乔瓦尼和他的病人在中景镜头中，他们之间是相对而坐的，人物之间是有隔阂的，这些患者的偏执的行为和错乱的精神与平静的乔瓦尼形成了对比。图1《我自自足》图2《亲爱的日记》图3《我的母亲》在莫莱蒂众多的影片中都有类似这样中景画面，通过人物的对话塑造人物角色，通过调度演员的位置关系来表达人物的情感。除了对叙事性中景的运用，导演也还用了很多全景镜头来丰富画面信息。图4《失落的一代》图5《金色的梦》图6《弥撒结束了》场景的选择可以体现角色的生活方式、也可以展现人物的个性，重要的是还可以帮助剧情的展开。南尼·莫莱蒂在作品中经常以全景的方式来呈现主人公的居住环境（如图4-6），房间陈设是简单地生活化的，主人公就睡在一张窄小的床上，思索着问题。如电影《金色的梦》中米凯莱睡在床上想着如何展开弗洛伊德的这个故事，他时常陷入焦虑和梦境之中，通过全景更能体现这一角色的孤独与无助。在这些全景画面里的人物很少在画面中心，往往处于画面的边缘，这也暗示了导演所传递的人物在情感上是疏离的，在生活中是孤独的，他们难以排遣内心纷繁复杂的情绪，导演使用全景很好的展示了人物与环境的关系及画面叙事的内涵。莫莱蒂的电影除了对中景和全景的使用，在影片中还配置了与影片内容相适应的其他景别，丰富了画面内容，增强了画面表现力和叙事性，不同景别镜头的组?
【参考文献】：
期刊论文
[1]幻想与现实:论新世纪以来意识流在电影中的作用及展现方法[J]. 段鹏,孙浩. 当代电影. 2019(03)
[2]欧美艺术电影的特征及重塑[J]. 薛忻甜. 大众文艺. 2018(16)
[3]试论帕索里尼的电影语言观[J]. 金虎. 电影文学. 2018(01)
[4]意大利电影及市场初探[J]. 李逸君. 中国电影市场. 2016(06)
[5]异质·解构与间离——艺术电影叙事中“非叙境”影像的语用学分析[J]. 杨致远. 电影艺术. 2015(04)
[6]布莱希特的间离效果[J]. 朱晓雨. 戏剧之家. 2015(08)
[7]法国超现实主义和意大利新现实主义电影的真实观念比较[J]. 白雪. 文学界(理论版). 2011(07)
[8]二十世纪六十年代西方大学学生权力运动探析及其启示[J]. 高建芳. 文教资料. 2011(05)
[9]意大利著名“电影音乐成分分析理论”应用探微[J]. 王嗣源. 电影文学. 2011(01)
[10]电影中的叙事角度研究初探[J]. 于丽娜. 电影评介. 2010(17)
硕士论文
[1]南尼·莫莱蒂电影的美学研究[D]. 徐慧超.山东大学 2018
[2]达里奥·福政治讽刺喜剧研究[D]. 戚微琪.扬州大学 2013
[3]费里尼梦境电影的形式解析[D]. 应潇潇.浙江大学 2012
[4]戏中戏：从戏剧结构到戏剧观念[D]. 蒋鑫.安徽大学 2011
[5]克尔凯郭尔反讽概念研究[D]. 颜东升.河北大学 2010
[6]战后意大利共产党演变衰落的历史轨迹、原因及启示[D]. 郭为立.华中师范大学 2008
[7]世界意识流电影浅析[D]. 杨晓燕.苏州大学 2006
本文编号：3124931
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