徐克武侠电影创作风格研究
发布时间：2021-05-15 02:10
上世纪七八十年代之交,徐克以一部《蝶变》开启了香港电影的新浪潮运动。此后几年,徐克先后创作了影片《地狱无门》和《第一类型危险》,使其在香港影坛占有一席之位。徐克在对传统香港武侠电影的继承与发扬时,不断往其中注入新的元素,使其影片打上“徐氏”烙印。纵观徐克四十年来的影视创作历程中,其武侠片以成熟的制作和影片独特的魅力在电影市场中获得了不俗的成绩,收获了优良的口碑。本文主要通过三章内容,从风格要素与风格底蕴两方面对徐克武侠电影的创作风格进行分析与研究。全文首先以探索与发展,融合与立异,回勇与飞跃三个方面对于徐克踏入电影行业四十年间创作的电影作品进行分阶段概述。随后选取其具有代表性意义的影片,以《蝶变》、《倩女幽魂》、《笑傲江湖》、《新龙门客栈》、《狄仁杰》系列（《狄仁杰之通天帝国》《狄仁杰之神都龙王》《狄仁杰之四大天王》）七部影片为研究文本,从直抒胸臆的江湖叙事手法,多样精准的镜头语言运动,江翻海沸的奇观场景构建,冷暖色调的选取搭配四个方面阐述徐克神怪武侠电影的风格要素;最后深入徐克武侠电影风格的风格本质,徐克的电影观,进而分析得出徐克武侠电影的风格意蕴。本文透过徐克所呈现的特效画面运用及...
【文章来源】：西北大学陕西省 211工程院校
【文章页数】：48 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
引言
第一章 徐克电影作品概述
1.1 探索与发展
1.2 融合与立异
1.3 回勇与飞跃
第二章 徐克武侠电影的风格要素
2.1 直抒胸臆的江湖叙事手法
2.1.1 视点多样化的叙事特征安排
2.1.2 因果式线性的叙事结构搭配
2.2 多样精准的镜头语言运用
2.2.1 填充质感的大全景运用
2.2.2 反其道而行的仰推镜头运用
2.2.3 快速蒙太奇的拼接运用
2.3 江翻海沸的奇观场景构建
2.3.1 夸张惊骇的神魔造型
2.3.2 奇特震撼的法术展示
2.3.3 宏大诡异的奇观场景
2.4 冷暖色调的选取搭配
2.4.1 冷色调以营造场景的主基调
2.4.2 暖色调以塑造影片的恐怖氛围
第三章 徐克武侠电影的风格意蕴
3.1 徐克武侠电影风格的本质
3.1.1 对于乱世时空的快速定义
3.1.2 鉴于单一故事的张弛化处理
3.1.3 基于儒家文化与江湖隐喻的传承
3.2 徐克的电影观
3.2.1 人人皆有欲望
3.2.2 何处皆为江湖
结语
参考文献
致谢
攻读硕士学位期间取得的科研成果
【参考文献】：
期刊论文
[1]数字时代中国奇幻电影的影像发展趋势[J]. 梁明,王若璇. 现代电影技术. 2019(01)
[2]殊途同归:鲁迅、林语堂主体觉醒的思考[J]. 陈晓燕. 淮海工学院学报(人文社会科学版). 2016(06)
[3]从传统到现代:武侠电影“龙门”系列论析[J]. 黄文祥. 电影评介. 2016(07)
[4]3D电影的冷思考——基于叙事的视角[J]. 佟延秋. 理论界. 2014(01)
[5]恩怨情仇几多扰 静迎浮生千重变——影片《狄仁杰之通天帝国》的主题与叙事风格浅谈[J]. 韩大海. 黄河之声. 2011(04)
[6]《狄仁杰之通天帝国》——华丽的“历史警匪片”[J]. 王璇,弓太生,沈浩. 影视制作. 2011(01)
[7]中国影像思维的传统反思[J]. 丁婕,刘德群. 电影文学. 2010(08)
[8]《建国大业》:浓重与激情的碰撞[J]. 赵国祥,赵晓旭. 电影文学. 2010(01)
[9]鬼才徐克之电影江湖[J]. 王珏惠. 观察与思考. 2008(14)
[10]徐克电影“新武侠”之人性归属[J]. 高飞. 电影评介. 2008(02)
硕士论文
[1]克里斯蒂安·麦茨第二电影符号学理论研究[D]. 张媛媛.湖南师范大学 2015
[2]论徐克武侠电影的文化内涵和美学特征[D]. 王禾月.山西大学 2014
[3]十年飞梦统江湖[D]. 马元强.南昌大学 2012
[4]商业浪潮下的刀光剑影[D]. 肖成刚.重庆大学 2012
[5]徐克电影的营销视角[D]. 房彤.西南大学 2012
[6]视觉文化语境下中国景观电影的现状与发展探析[D]. 杜瑞.河南大学 2012
[7]徐克武侠电影美学特征与文化内涵研究[D]. 金守波.西北师范大学 2011
[8]当代中国武侠电影的跨文化传播[D]. 李媛媛.东北师范大学 2011
[9]电视散文的叙事策略[D]. 彭流萤.湖南大学 2009
[10]论狄仁杰[D]. 王朝华.山西大学 2005
本文编号：3186745
【文章来源】：西北大学陕西省 211工程院校
【文章页数】：48 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
引言
第一章 徐克电影作品概述
1.1 探索与发展
1.2 融合与立异
1.3 回勇与飞跃
第二章 徐克武侠电影的风格要素
2.1 直抒胸臆的江湖叙事手法
2.1.1 视点多样化的叙事特征安排
2.1.2 因果式线性的叙事结构搭配
2.2 多样精准的镜头语言运用
2.2.1 填充质感的大全景运用
2.2.2 反其道而行的仰推镜头运用
2.2.3 快速蒙太奇的拼接运用
2.3 江翻海沸的奇观场景构建
2.3.1 夸张惊骇的神魔造型
2.3.2 奇特震撼的法术展示
2.3.3 宏大诡异的奇观场景
2.4 冷暖色调的选取搭配
2.4.1 冷色调以营造场景的主基调
2.4.2 暖色调以塑造影片的恐怖氛围
第三章 徐克武侠电影的风格意蕴
3.1 徐克武侠电影风格的本质
3.1.1 对于乱世时空的快速定义
3.1.2 鉴于单一故事的张弛化处理
3.1.3 基于儒家文化与江湖隐喻的传承
3.2 徐克的电影观
3.2.1 人人皆有欲望
3.2.2 何处皆为江湖
结语
参考文献
致谢
攻读硕士学位期间取得的科研成果
【参考文献】：
期刊论文
[1]数字时代中国奇幻电影的影像发展趋势[J]. 梁明,王若璇. 现代电影技术. 2019(01)
[2]殊途同归:鲁迅、林语堂主体觉醒的思考[J]. 陈晓燕. 淮海工学院学报(人文社会科学版). 2016(06)
[3]从传统到现代:武侠电影“龙门”系列论析[J]. 黄文祥. 电影评介. 2016(07)
[4]3D电影的冷思考——基于叙事的视角[J]. 佟延秋. 理论界. 2014(01)
[5]恩怨情仇几多扰 静迎浮生千重变——影片《狄仁杰之通天帝国》的主题与叙事风格浅谈[J]. 韩大海. 黄河之声. 2011(04)
[6]《狄仁杰之通天帝国》——华丽的“历史警匪片”[J]. 王璇,弓太生,沈浩. 影视制作. 2011(01)
[7]中国影像思维的传统反思[J]. 丁婕,刘德群. 电影文学. 2010(08)
[8]《建国大业》:浓重与激情的碰撞[J]. 赵国祥,赵晓旭. 电影文学. 2010(01)
[9]鬼才徐克之电影江湖[J]. 王珏惠. 观察与思考. 2008(14)
[10]徐克电影“新武侠”之人性归属[J]. 高飞. 电影评介. 2008(02)
硕士论文
[1]克里斯蒂安·麦茨第二电影符号学理论研究[D]. 张媛媛.湖南师范大学 2015
[2]论徐克武侠电影的文化内涵和美学特征[D]. 王禾月.山西大学 2014
[3]十年飞梦统江湖[D]. 马元强.南昌大学 2012
[4]商业浪潮下的刀光剑影[D]. 肖成刚.重庆大学 2012
[5]徐克电影的营销视角[D]. 房彤.西南大学 2012
[6]视觉文化语境下中国景观电影的现状与发展探析[D]. 杜瑞.河南大学 2012
[7]徐克武侠电影美学特征与文化内涵研究[D]. 金守波.西北师范大学 2011
[8]当代中国武侠电影的跨文化传播[D]. 李媛媛.东北师范大学 2011
[9]电视散文的叙事策略[D]. 彭流萤.湖南大学 2009
[10]论狄仁杰[D]. 王朝华.山西大学 2005
本文编号：3186745
本文链接：https://www.wllwen.com/wenyilunwen/dianyingdianshilunwen/3186745.html
