“哀而不伤”——是枝裕和电影叙事空间的表述策略与意义生产

发布时间：2021-11-04 23:43

　　电影空间是展开电影叙事活动的重要载体,从《幻之光》到《小偷家族》等系列作品,是枝裕和导演在电影空间叙事上为世界电影带来了独具匠心的叙事形态。本文将聚焦是枝裕和作品中对类型化空间的选取原则,进而从叙事空间内的动与静、进与退等表现表述机制出发,结合具体的文本细读与电影叙事学理论,探索是枝裕和以家庭为核心的空间选择和叙事空间建构行为,通过其具体的叙事行为,思考叙事背后意义生产的逻辑,深刻理解作品所传达的"乐而不淫,哀而不伤"的传统东方哲思。 

【文章来源】：电影新作. 2020,(03)北大核心

【文章页数】：6 页

【文章目录】：
一、叙事空间内的“静与动”
    （一）类型化空间的抓取
    （二）静物展示的内涵与外延
    （三）叙事空间与人物调度
二、叙事空间内的“进与退”
    （一）叙事空间内的视点选取
    （二）叙事空间与矛盾的消解
    （三）叙事空间与故事的推进
结语


【参考文献】：
期刊论文
[1]一种现象学叙事──试论是枝裕和的作者文风[J]. 何佳.  当代电影. 2017(11)
[2]孤独的旋律——解读《挪威的森林》[J]. 雷晓敏.  复旦学报(社会科学版). 2012(05)
[3]是枝裕和,站在十字路口的导演[J]. 小阿瑟·诺莱迪,吉晓倩.  世界电影. 2012(01)
[4]试论电影的空间叙事[J]. 焦勇勤.  当代电影. 2009(01)

硕士论文
[1]论吉本芭娜娜的《厨房》[D]. 王昕.哈尔滨理工大学 2014



本文编号：3476636