论动画短片景别与角度的应用

发布时间：2021-12-10 18:23

　　景别与角度作为镜头语言的一部分,在动画这门视听语言中是非常重要的。景别是指摄影机与被摄物体的距离不同,而造成被摄物体最终在画面中呈现出的范围大小的区别,景别主要可划分为远景,全景,近景,中景,特写等。角度是指拍摄的视角角度或镜头的视角角度,在这里主要讲摄影机与拍摄物的垂直角度关系,即平视,仰视,俯视等。早期动画短片由于多方面的原因,在景别与角度的选取上与现今动画短片是有所不同的,本文结合世界优秀的动画短片,研究动画短片景别与角度选取发生的变化,探究产生这一变化的原因,以及未来动画片中景别与角度选取的更多可能。 

【文章来源】：吉林艺术学院吉林省

【文章页数】：40 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

非水平的拍摄角度是指摄影机与拍摄画面不是水平的而是倾斜的，这种画面就

成与外界独立没有联系的关系，画面中有一部分内容是观众看不到的，但它确确实实的存在并且很重要，也就是说除了可视画面还有一个观众看不到的画面，开放式的电影空间在景别中的表现主要以特写为主，很多特写镜头都是开放式的，例如在动画短片中会用特写描写一件事物的某一个部分，但这并不是完整的事物，只是其中一部分，另一部分没有呈现在观众眼中，但是它是存在的，并且对于影片的剧情有重要作用的。例如动画短片《熊的故事》（图 2-14）开场就以一个开放式的特写镜头，身体被忽略，主要刻画手转动开关的动作，观众不知道其他部分是什么，只能猜测想象。在动画短片《美味盛宴》（图 2-15）中也有开放式构图，当两个人在餐厅再次相遇时，镜头只表现了两人的腿部特写，并没有脸部以及上身的镜头，但两人的脸部肯定是有变化的只是观众没有看到而已。从这些动画短片中可以看到开放式构图的应用已经很普及了。

成与外界独立没有联系的关系，画面中有一部分内容是观众看不到的，但它确确实实的存在并且很重要，也就是说除了可视画面还有一个观众看不到的画面，开放式的电影空间在景别中的表现主要以特写为主，很多特写镜头都是开放式的，例如在动画短片中会用特写描写一件事物的某一个部分，但这并不是完整的事物，只是其中一部分，另一部分没有呈现在观众眼中，但是它是存在的，并且对于影片的剧情有重要作用的。例如动画短片《熊的故事》（图 2-14）开场就以一个开放式的特写镜头，身体被忽略，主要刻画手转动开关的动作，观众不知道其他部分是什么，只能猜测想象。在动画短片《美味盛宴》（图 2-15）中也有开放式构图，当两个人在餐厅再次相遇时，镜头只表现了两人的腿部特写，并没有脸部以及上身的镜头，但两人的脸部肯定是有变化的只是观众没有看到而已。从这些动画短片中可以看到开放式构图的应用已经很普及了。

【参考文献】：
期刊论文
[1]浅析动画片景别的组接规则[J]. 郑智轩.  剑南文学(经典教苑). 2011(06)
[2]今 敏动画的镜头语言分析(上)[J]. 彭俊.  影视制作. 2010(03)
[3]浅谈景别在动画电影中的应用[J]. 李智伟.  大众文艺(理论). 2009(16)
[4]景别在现代蒙太奇修辞中的心理作用分析[J]. 衣凤翱.  艺术探索. 2008(06)
[5]动画的数字时代[J]. 孙立军.  电视字幕(特技与动画). 2004(08)

硕士论文
[1]电影手持摄影美学研究[D]. 梁媛.中国电影艺术研究中心 2014
[2]数字媒体与泛动画研究[D]. 杨森.云南师范大学 2014



本文编号：3533156