“后种族时代”美国电影中黑人形象的建构——以近十年奥斯卡金像奖最佳影片为例

发布时间：2022-01-03 20:04

　　随着社会环境的变迁,在近十年奥斯卡金像奖最佳影片奖项中（包括提名）的黑人电影中,黑人形象的构建也发生了转变。黑人电影作为现实社会中种族问题的映射,其中黑人形象的身份认同、叙事功能、文化意涵均体现出"后种族时代"的明显变化。 

【文章来源】：湖南大众传媒职业技术学院学报. 2020,20(03)

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【部分图文】：

《为奴十二年》的符号学矩阵

随着美国黑人运动的发展，黑人电影中的种族形象间不再是单纯的二元对立关系。图2所示是电影《绿皮书》的人物身份和叙事关系的符号学矩阵。影片中的黑人钢琴家唐·谢利打破了黑人电影中的固有形象，他是一位受过高等教育的艺术家，拿着白人社会认可的博士学位，在他黑色的皮肤下，是一个符合白人社会完美形象的高级知识分子。其保镖托尼则是一位性格粗鄙、做事鲁莽的白人，他热爱黑人音乐、爱吃炸鸡，干着底层工作，领着微薄薪水，反而有着传统社会所谓“黑人”的特质。钢琴家和保镖颠覆了以往人们对种族差异的认知，两人建立友谊的过程中，钢琴家慢慢接受了自己黑人的身份及同族群的文化。影片展现出两种不同意识形态和价值观的碰撞、交融。在影片《黑色党徒》中，黑人主角为了伪装成卧底打击3K党，不得不操着白人口音辱骂黑人同胞;《逃出绝命镇》以交换身体为故事核心，将白人的大脑换至黑人的身体中，建构了一批有着种族主义思想的黑人形象;《黑豹》的故事背景发生在一个没有被白人发现的虚构的黑人国度瓦坎达，有着远超白人的先进科技和丰富的矿产资源。在这些行动元符号之间的冲突中不难发现，“后种族时代”的黑人电影不再局限于种族之间的冲突，而开始淡化肤色的特质，更多转向批判暴力、战争、无政府主义等带有普遍性和国际性的社会问题。

【参考文献】：
期刊论文
[1]“去种族化”:奥巴马的种族政治策略[J]. 朱全红.  历史教学问题. 2017(01)



本文编号：3566895