视觉超越·叙事演进·哲思流变——罗泓轸“原罪三部曲”研究

发布时间：2024-04-12 01:34

　　本文以罗泓轸"原罪三部曲"为研究对象,认为相较其它韩国黑色电影在展演人类"悖论性悲剧命运"时表现出的现实关怀、批判精神、救赎意识,"原罪三部曲"却沿着现实主义—怀疑主义—虚无主义的哲学进路逐级"下探"。传统黑色电影怀疑人性和人类社会体制,罗泓轸的黑色电影则更进一步,对绝对真理和终极存在表现出强烈的失望和不信任。

【文章页数】：6 页

【部分图文】：

图1.《追击者》人物关系图谱

基于左翼文化的批判传统，黑色电影大多聚焦资本主义社会中被严重异化的边缘人和他们愤世嫉俗的噩梦人生，在叙事上打破了好莱坞传统的全知型客观视角，带有强烈的主观性，通过复杂化的叙事时空、闪回/闪前、碎片化的幻觉影像，以及大量的偶然性转折来表现主角在宿命牢笼中兜兜转转、无法自救时的绝望。....

图2.《黄海》人物关系图谱

源自经典黑色电影的反英雄化角色设置一直保留至今：矛盾的人物性格、中间性（in-between-ness）的价值主张、乖张的处事态度、模糊的道德边界，加上对自身欲望无法控制的软弱、无力、焦虑和愤怒，黑色人物难辨正邪，在被人怀疑的同时自我怀疑，被人污蔑的同时自我污名化。《追击者》中被....

图3.《哭声》人物关系图谱

《黄海》沿袭了《追击者》的“双男主角”模式以及“追与逃”的故事框架，围绕“杀人”和“寻妻”两条线索展开故事，铺开了一张由多组因果关系共同织就的“环套”叙事架构。这里必须点出，《黄海》已经跳脱出了传统的犯罪片定式。全片没有标准的类型角色，两位核心男性人物（金久男、绵正鹤）的角色身份....

图4.2.2.2久男乘坐的偷渡船

西南大学硕士学位论文34景从室内转入室外，但“隔离感和边缘性明显增强”30。图4.2.2.2久男乘坐的偷渡船电影《哭声》则将故事安排到了群山中的小山村，交通并不发达。让故事发生在一个相对封闭的地理空间之中，从某种意义上来讲也是探讨人物关系的一种方式。罗泓轸希望能够在此之中为我们构....

本文编号：3951457