21世纪中国革命历史题材影视剧的艺术创新研究

发布时间：2024-05-08 23:22

　　主旋律影视剧是表达时代主流意识形态的影视剧。它应该是对时代精神和民族品质的倡导,对人性的真实面貌和健康精神的艺术表达,以及对思想性、艺术性和观赏性统一的艺术追求。革命历史题材影视剧是主旋律影视剧最具代表性的题材,进入21世纪以来,革命历史题材影视剧通过不断创新,积极突破自身局限以及文化生态背景转变的重围。本文通过研究发现,其创新主要表现在以下几个方面:一、主题上的创新,突出地表现在对事件不同角度、多维度的展现,在主要价值诉求的基础上,追求主题内容的丰满以及表达方式上的隐晦与深度。二、艺术形象上的创新,突出地表现在对人物的平民化、世俗化塑造,通过个性化的人格特质,达到去脸谱化、去扁平化的效果,通过挖掘不同人物角色的内心,以达到人性的深度,提升作品的艺术高度。三、叙事结构上的创新,突出地表现在多样化的叙事视野与复杂化叙事结构,在视角与时空的转换下,采用多线叙事、倒叙、插叙等方式,寻求新的叙事结构。四、艺术风格上的创新,突出地表现在对色彩、光影、声音等影视元素的表意作用的把握,对视听效果的奇观化与娱乐化的追求以及对影像风格的史诗化处理。本文综合社会学、政治学、影视文化等多领域的基本理论与研究...

【文章页数】：84 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
    一、选题意义
    二、研究现状
    三、本文创新点
    四、研究方法
第一章 相关理论界说
    第一节 主旋律影视剧
        一、概念
        二、特点
        三、分类
    第二节 革命历史题材影视剧的历史分期
        一、凯歌高奏的起步期：1949—1965 年
        二、一枝独秀的冰封期：1966—1976 年
        三、雾里看花的复苏期：1977—1999 年
        四、绽放新蕾的新时期：2000 年至今
    第三节 革命历史题材影视剧的艺术困境及新变动因
        一、传统革命历史题材影视剧的自身局限
        二、文化生态背景的外部推动
第二章 革命历史题材影视剧的主题创新
    第一节 主题内容的拓展与开掘
        一、“突出主旋律”——固有主题的续写
        二、“坚持多样化”——新鲜主题的挖掘
    第二节 表达策略的解构与重构
        一、意识形态腹语术
        二、组织与个体关系的解构与重构
        三、民族命运与个体伦理的叙事同构
第三章 革命历史题材影视剧的艺术形象创新
    第一节 人物形象——脸谱化扁平化的消解
        一、正面人物世俗化书写
        二、反面人物多层次展现
        三、人物性格个性化塑造
    第二节 人物关系——“敌”“我”二元对立关系的弱化
        一、家族关系的血脉维系
        二、亦敌亦友的英雄相惜
    第三节 人性深度——从人物呈现到人性呼唤
第四章 革命历史题材影视剧的叙事结构创新
    第一节 多样化的叙事视野
        一、时空转换
        二、视角转换
    第二节 非线性的叙事结构
        一、多线叙事
        二、倒叙与插叙
    第三节 传奇化的情节设置
第五章 革命历史题材影视剧的艺术风格创新
    第一节 视听效果的艺术化与奇观化
        一、重视画面造型与声音功能
        二、追求视听效果的奇观震撼
    第二节 类型杂糅的娱乐化倾向
        一、喜剧元素的加入
        二、偶像明星的加盟
    第三节 史诗风格的自觉追求
结语
附录
参考文献
致谢
作者简历
学位论文数据集



本文编号：3967975