真实与表现：纪录片《河西走廊》的影像表达研究

发布时间：2017-06-28 05:00

  本文关键词：真实与表现：纪录片《河西走廊》的影像表达研究，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：纪录片的真实观一直是纪录片研究的重要问题,真实观在持续的争议中不停地演变,其变化深深影响了纪录片的创作与实践。纪录片《河西走廊》在吸收之前作品创作经验的同时,还采用了大量虚构的表现手法,如采用演员搬演历史人物、用布景再现历史场景等。在史态纪录片中,“虚构的表现手法”与“表现历史真实的目的”之间是否存在矛盾与冲突?这是本研究关注的主要问题。本研究采用个案研究法、文本分析法,研究纪录片《河西走廊》的历史记录与影像表达,并着眼于论述史态纪录片中的真实与表现,希冀由此对史态纪录片的探索有所启发。本研究分为五个章节,第一章从“真实”二字开始,梳理了纪录片历史上真实观的流变,厘清了“哲学真实”与“艺术真实”的概念。第二章对“历史真实和记录真实之间的矛盾与冲突”进行研究,重点分析了“真实再现”的创作手法。“真实再现”包括了情节性再现和写意再现,纪录片正是通过这种手段获得了强烈的现场感。第三章通过大量的文本分析,梳理研究了《河西走廊》的历史叙事,具体从《河西走廊》的叙事视角和叙事结构展开,分析了该纪录片是如何在流畅叙事与历史真实的矛盾中寻求平衡的。第四章主要分析《河西走廊》的视觉修辞手法,着重研究了再现细节和人物化的修辞手法。第五章立足于中国史态纪录片创作现状,分析以《河西走廊》为代表的中国史态纪录片影像记录的得失,以期有所启示。通过分析纪录片《河西走廊》的真实与表现,我们不难发现,纪录片中体现出的真实观并非一成不变,而是一个动态发展的过程。尽管虚构与真实之间存在矛盾,但虚构的手段与真实的目的互为依存、互为条件、互为动力。真实原则是虚构手法的基本准则和表达前提,虚构手段是纪录真实的表达手法和再现方法。简言之,真实是虚构的前提和基础,虚构是真实的路径和手段。这是史态纪录片甚或是所有影像记录文本的核心准则。
【关键词】：《河西走廊》 史态纪录片 影像表达 历史真实
【学位授予单位】：兰州大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：J952
【目录】：

• 中文摘要3-4
• Abstract4-8
• 绪论8-14
• 一、研究背景8-9
• 二、文献综述9-11
• 三、研究意义11-12
• 四、研究方法12
• 五、研究框架12-14
• 第一章 纪录片真实观概述14-25
• 一、真实问题辨析14-16
• （一）哲学真实14-15
• （二）艺术真实15-16
• 二、纪录片真实观的历史流变16-22
• （一）早期探索时期的真实观17-19
• （二）边界逐渐确立时期的真实观19-20
• （三）颠覆传统时期的真实观20-22
• 三、纪录片真实的权威性与假定性22-25
• （一）纪录片真实的权威性22-23
• （二）纪录片真实的假定性23-25
• 第二章 《河西走廊》的真实再现25-37
• 一、文本范围的扩充：视觉符号与历史书写25-27
• （1）影像叙史的依据25-26
• （2）视觉符号：暧昧多义26-27
• 二、获得“现场”：现代视野融合历史情境27-31
• 三、情节性再现与写意再现31-37
• （1）情节性再现：叙事有据可依31-33
• （2）写意再现：开放性传达多重意蕴33-37
• 第三章 《河西走廊》的历史叙事37-49
• 一、叙事视角：全知视角与内视角互补37-43
• （1）全知视角下的流畅叙事38-40
• （2）内视角下的具象化叙事40-43
• 二、《河西走廊》的叙事结构43-49
• （1）蒙太奇的剪辑手段：打破线性叙事44-46
• （2）视觉“描写”：理性逻辑具象化表达46-49
• 第四章 《河西走廊》的视觉修辞49-59
• 一、《河西走廊》的修辞元素49-54
• （1）电影语言说与影像修辞理论49
• （2）《河西走廊》的修辞元素49-54
• 二、视觉修辞彰显真实感54-59
• （1）再现细节:抵达艺术之真54
• （2）人物化：唤起观者自省54-59
• 第五章 《河西走廊》的长廊效应59-69
• 一、真实的路径59-64
• （1）追求本质和整体真实61-63
• （2）记录真实与艺术真实63-64
• 二、历史的色彩64-67
• （1）河西走廊的审美价值64-66
• （2）《河西走廊》与区域形象建构66-67
• 三、历史的启示67-69
• 结语69-70
• 图表索引70-71
• 参考文献71-73
• 在学期间的研究成果73-74
• 致谢74

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