黄永玉木刻艺术研究

发布时间：2017-08-15 22:20

  本文关键词：黄永玉木刻艺术研究

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【摘要】：黄永玉是中国二十世纪重要的艺术家，也是版画艺术成功的推广者与践行者。他在1938年加入新兴木刻运动中由郑野夫、金逢孙领导的东南木刻协会，开始木刻创作。新中国建国后于1953年调入中央美术学院，此后长期从事版画教学与木刻艺术实践。本文以他的木刻艺术为主线，，从三个不同的角度，展开研究内容。 第一章为黄永玉的木刻图式来源分析。从木刻所涉及的众多艺术面貌中，梳理出对其木刻样式有直接影响的形式因素：1.20世纪20年代在中国兴起的漫画艺术。2.中国传统的画像石、画像砖艺术及剪纸等民间艺术。3.新兴木刻。4.速写。5.苏联木刻及木口木刻。6.传统木版水印。专题讨论这些艺术形式对其木刻图式形成所产生的作用。 第二章为黄永玉的木刻艺术探索分析。分为三小节：1.根据不同主题与内容运用了不同的表现手法。基于对多种表现形式的认知，产生灵便运用表现手法的可能。2.将各种艺术形式作为元素来构建画面。为获得主观的形式诉求，各种艺术形式则作为元素进入画面。3.对木版水印的发展。黄永玉是建国后第一代以版画家身份运用传统木版水印技法践行的“创作木刻”画家之一。他对木版水印技法的贡献，具有重要的历史地位。 第三章为黄永玉的木刻艺术现实意义分析。分为二小节：1.对“文艺大众化”的践行。黄永玉积极运用木刻刻制大量的书籍插图。参与大众文化生活，让木刻成为响应“文艺大众化”口号的一种方式。2.使木刻具有时代性。为了使木刻艺术具有时代的生命力，他将在大众文化中逐渐兴起的两种元素吸收进入木刻创作，漫画因素与视觉因素。 结论部分，通过对黄永玉木刻艺术研究获得：形式探索中个性化的途径；精确、浪漫、唯美与自由表达；“小东西”的“大制作”；学院的“板”与黄永玉的“活”。这四方面认识。对今天版画的活态发展，提供了参考价值。
【关键词】：黄永玉 木刻 木版水印 《春潮》
【学位授予单位】：西安美术学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2014
【分类号】：J314.2
【目录】：

• 摘要3-4
• ABSTRACT4-6
• 目录6-7
• 绪论7-9
• 第一章 ：黄永玉的木刻图式来源9-35
• 1.1 20世纪20年代在中国兴起的漫画艺术影响9-16
• 1.2 中国传统的画像石、画像砖艺术及剪纸等民间艺术影响16-20
• 1.3 新兴木刻影响20-22
• 1.4 速写影响22-26
• 1.5 苏联木刻及木口木刻影响26-29
• 1.5.1 苏联木刻26-28
• 1.5.2 木口木刻28-29
• 1.6 传统木版水印影响29-35
• 第二章 ：黄永玉的木刻艺术探索35-54
• 2.1 根究不同主题与内容运用了不同的表现手法35-38
• 2.2 将各种艺术形式作为元素来构建画面38-47
• 2.3 对木版水印的发展47-54
• 第三章 ：黄永玉的木刻艺术现实意义54-65
• 3.1 对“文艺大众文化”的践行54-58
• 3.2 使木刻具有时代性58-65
• 3.2.1 漫画因素58-60
• 3.2.2 视觉因素60-65
• 结论65-67
• 附：临刻黄永玉木版水印作品《阿诗玛像》（撒尼族叙事长诗《阿诗玛》插图）67-72
• 致谢72-73
• 参考文献73-75
• 网页参考75-76
• 黄永玉年表76-78
• 附录78

【共引文献】

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本文编号：680187