心法的探索

发布时间：2017-08-25 01:29

  本文关键词：心法的探索

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【摘要】：当下,大家可能更热衷于艺术作品背后的故事,或者注重艺术家所表达的思想而非作品本身。笔者在三年间的训练的基础上,现以尚晓风先生的《泥塑心法》为本源,探讨泥塑基础教学的训练以及面对材料时的态度。 “观人如观花,用泥同笔墨”转变了笔者之前的观察方法,“坨”的运用在头脑中对“形感”有了明确的意识,克服了从二维到三维转变的平面的绘画性因素。放松对局部的着迷,着眼于整体,由松散的局部构建成有力量感的统一。“旋转的观察”增加了许多不确定的因素,并非模糊混沌,而是抛弃了一点观察的弊病,避免了眼睛看到的测量上的差误。最后做艺术的态度还是回归以前艺术大师们的勤勤恳恳,踏踏实实的面对材料时的方式,大量的工作和实践中得到的一点点微不足道的心得。以上因素,使笔者面对自然时的想法(材料或者观摩对象)由起初的“做什么”转变为“怎么做”,也理解了创作过程的艰辛和反复,亦激发了笔者对艺术道路的兴趣和执着。当然,这些只是笔者三年来自己的体会和实践,也是自己专业方向造型基础与雕塑语言的研究所得。
【关键词】：观人如观花 用泥同笔墨 旋转观察 材料性 心法
【学位授予单位】：中央美术学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2012
【分类号】：J314.7
【目录】：

• 摘要5-6
• ABSTRACT6-8
• 引言8-9
• 第一章 对尚晓风先生《泥塑心法》的概述9-15
• 1.1 源起9-10
• 1.2 “观人如观花用泥同笔墨”10-11
• 1.3 观察方法的改变11-12
• 1.4 如何在空间中塑造对象12-15
• 1.4.1 “坨”(7)的运用12-13
• 1.4.2 把自己的感受应用在作品中13-14
• 1.4.3 “我们不能模仿自然,因为我们本身就是自然”14-15
• 第二章 基于“泥塑心法”的艺术创作实践研究15-20
• 2.1 由传统所想到的15-17
• 2.2 创作的阶段性转变17-19
• 2.3 态度19-20
• 第三章 结论20-21
• 参考文献21-22
• 致谢22

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本文编号：734294