徐渭水墨写意花鸟画与题画诗的互文关系研究
发布时间：2021-02-12 14:56
徐渭作为明中晚期大写意花鸟画开创者,不仅仅在绘画创作上有很重要贡献,同时在绘画理论上也相较于前人有很大的发展,在中国绘画历史中都占据着重要的一席之位;而且徐渭还涉足诗、书、文、戏曲等各个领域并皆有建树,是中晚明社会文学绘画方面的天才型人物。但是通过对于徐渭书画的研究发现,虽然对于绘画作品研究著作浩如烟海,但是对于徐渭水墨写意画与题画诗之间关系的研究相对较少,题画诗可以说中国传统水墨画中最为特殊的形式,不仅仅为画面增添了文学性,同时引文入画,增加了画面的构图的完整性。在中国传统的绘画中,诗书画印的结合对于画面的内容的补充可以说具有极大地价值。题画诗在徐渭的诗歌中占据极大部分,在徐渭的绘画作品尤其是水墨写意花鸟画作品中,徐渭题写了大量的诗歌文字,在内容上有表现画家作画时的心情,也有表达画家对于绘画理论的阐释,也有对于当时社会黑暗的不满的抒发,用语言的表达在情感与形式上补充了图像表达的局限,但是在对于徐渭题画诗的研究文献中,大部分只是孤立的研究诗歌文集或者绘画作品,并没有将出现在统一文本上的二者之间的关系进行深入分析。本文以互文理论作为研究的主要方法,在对徐渭的成长、交游历程、创作趣味、门类...
【文章来源】：华中师范大学湖北省 211工程院校 教育部直属院校
【文章页数】：76 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
图１－１宋赵佶《芙蓉锦鸡图》?
黑暗社会，不与世俗同流合污的伟岸贞操。而??且这两类水墨写意画的题材，从宋代文人画开始出现时候，就得到了文人画家空前??的喜爱，对于花鸟画的发展有着非常重要的价值和意义。例如黄庭坚《题子瞻墨竹》：??“眼入毫端写竹真，枝掀叶举是精神。因知幻化出无象，问取人间老斫轮。诗??中描述的是宋朝大书法家黄庭坚对于大画家苏东坡绘画的品评，认为苏东坡画出来??的竹子更加自然，有竹子的韵味。皇帝画家宋徽宗极爱作品上题诗，廋金体的书法??与诗歌内容，完善了绘画的整体内容以及布局结构。??■?響??图１－１宋赵佶《芙蓉锦鸡图》?图１－２宋赵佶《腊梅山禽图》??绢本设色８１．?５Ｘ５３．?６ｃｍ?绢本设色８２．?８Ｘ５２．?８ｃｍ??北京故宫博物院藏?台北故宫博物院藏??ａ周积寅，史金城：《中国历代题画诗选注》，西冷印社，１９９８年版，第２８３页。??８??
硕士学位论文??ＭＡＳＴＥＲ＇Ｓ?ＴＨＬＳＩＳ??《芙蓉锦鸡图》（图１－１）全图设色艳丽，画家在画面中描绘一枝叶微微低垂，??花色艳丽的芙蓉以及几朵菊花，一只着色艳丽的锦鸡落在芙蓉枝上，芙蓉花朵上几??只蝴蝶争相飞来，引得锦鸡转头回望的一幅场景。通过题画诗的的补充，使得画面??无论是结构还是整体的内容的表达，都达到了完整性。画面中无论是构图还是对于??物象的描绘，都不拘泥于传统，大胆的进行营造，并且这幅画敢于在绘画最接近主??题物象处题写诗歌，极大的提升了诗歌在绘画作品中的地位，也代表着文人绘画中，??诗书画结合得到了很大的发展。在宋徽宗另一幅《腊梅山禽图》（图１－２）作品中，??画面的右下角一枝腊梅破土而出，腊梅虽纤细但坚挺的成Ｓ型向上生长着，画面的??左半部分大片留白，宋徽宗仍然用最有代表性的书体题写诗歌，画家在画面中仍然??赋予了题画诗很高的地位，题画诗方方正正与腊梅形成呼应，使得画面意味十足。??题画诗经过不断地发展，文人画更是内容丰富，无论是题画诗的艺术价值和题??材内容，都有极高的艺术成就，由于社会思潮以及经济文化等因素的原因，文人画??家的大量的出现，诗人与画家二者关系的融合，大量的绘画中出现了题画诗，题画??诗也不再是附属于画面，逐渐和图像成为平等的地位，共同传递画家的情感与感受。??题画诗的在绘画中的出现，与图像相结合，不仅仅表达了画家对于当时社会的??不满以及愤懑，也传递了自己想要追求的生活的意愿或者对于自身高洁品格的赞??赏。例如在元代画家王冕《墨梅四首其三》：“吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。??不要人夸好颜色，只留清气满乾坤”。？?（图１－３）画中描绘了淡墨晕染而成的梅花，??此时梅花正幵，
【参考文献】：
期刊论文
[1]布衣与簪裾:科举下的徐渭董其昌画风[J]. 孙明道. 中国书画. 2018(03)
[2]费城艺术博物馆藏徐渭花卉大轴研究——徐渭早期真迹及其学画时间、师承问题[J]. 邵彦,许力. 美术研究. 2018(01)
[3]徐渭与波洛克绘画艺术风格的比较及成因分析[J]. 翁丽芬. 厦门理工学院学报. 2017(06)
[4]徐渭绘画风格的心理解读[J]. 童欣. 美术教育研究. 2017(21)
[5]陈淳徐渭绘画风格成因、分期及鉴定依据[J]. 庞鸥. 中国书画. 2017(07)
[6]心气兼治:王龙溪对徐渭思想的影响[J]. 黄琳. 中国哲学史. 2017(02)
[7]徐渭文艺观的另一面相:中道[J]. 周群. 江海学刊. 2015(04)
[8]徐渭撰马水口“新建义勇武安王庙碑记”考[J]. 王浩. 故宫博物院院刊. 2014(06)
[9]始于学终于天成——论明代徐渭书法思想及其书史意义[J]. 查律. 荣宝斋. 2013(12)
[10]祢衡:老年徐渭的少年情怀——兼《狂鼓史》系年考[J]. 肖鹰. 天津社会科学. 2013(03)
博士论文
[1]狂狷精神之于明代中后期绘画的影响[D]. 陈秋东.中国美术学院 2017
[2]魏晋南北朝文学与图像艺术的“语—图”会通[D]. 王怀平.南京大学 2013
[3]布衣与簪裾[D]. 孙明道.中国艺术研究院 2012
[4]徐渭戏曲与戏曲论研究[D]. 郑恩玉.上海戏剧学院 2010
[5]徐渭诗歌研究[D]. 张淼.复旦大学 2008
[6]徐渭文化心态研究[D]. 汪沛.陕西师范大学 2007
[7]心学与徐渭艺术思想研究[D]. 张剑.中央美术学院 2007
[8]徐渭散文的特色及其在文学史上的地位[D]. 付琼.复旦大学 2004
[9]凡·高、徐渭比较研究[D]. 邱春林.南京艺术学院 2004
硕士论文
[1]徐渭的绘画美学思想探析[D]. 庞巧娟.深圳大学 2017
[2]“处厚不薄，有实若虚”—徐渭绘画的现代性意蕴研究[D]. 张科奇.中国美术学院 2017
[3]题画诗缘起研究[D]. 程方.武汉大学 2017
[4]浅析徐渭和莫奈莲系列作品的异同[D]. 黄洁.湖北美术学院 2016
[5]生计与道德：明代中后期江南秀才徐渭的治生选择[D]. 闫雪文.华中师范大学 2016
[6]徐渭的“真我”说及其艺术实践[D]. 夏雲.辽宁大学 2016
[7]论徐渭题画诗的“以画法入诗”[D]. 徐博超.中国石油大学(华东) 2016
[8]论徐渭绘画中的情感表达[D]. 张曼.南京师范大学 2015
[9]半生落魄已成翁[D]. 郝邦义.中国艺术研究院 2014
[10]“道在戏谑”—论徐渭绘画的精神旨趣[D]. 曹海洋.北京服装学院 2013
本文编号：3031034
【文章来源】：华中师范大学湖北省 211工程院校 教育部直属院校
【文章页数】：76 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
图１－１宋赵佶《芙蓉锦鸡图》?
黑暗社会，不与世俗同流合污的伟岸贞操。而??且这两类水墨写意画的题材，从宋代文人画开始出现时候，就得到了文人画家空前??的喜爱，对于花鸟画的发展有着非常重要的价值和意义。例如黄庭坚《题子瞻墨竹》：??“眼入毫端写竹真，枝掀叶举是精神。因知幻化出无象，问取人间老斫轮。诗??中描述的是宋朝大书法家黄庭坚对于大画家苏东坡绘画的品评，认为苏东坡画出来??的竹子更加自然，有竹子的韵味。皇帝画家宋徽宗极爱作品上题诗，廋金体的书法??与诗歌内容，完善了绘画的整体内容以及布局结构。??■?響??图１－１宋赵佶《芙蓉锦鸡图》?图１－２宋赵佶《腊梅山禽图》??绢本设色８１．?５Ｘ５３．?６ｃｍ?绢本设色８２．?８Ｘ５２．?８ｃｍ??北京故宫博物院藏?台北故宫博物院藏??ａ周积寅，史金城：《中国历代题画诗选注》，西冷印社，１９９８年版，第２８３页。??８??
硕士学位论文??ＭＡＳＴＥＲ＇Ｓ?ＴＨＬＳＩＳ??《芙蓉锦鸡图》（图１－１）全图设色艳丽，画家在画面中描绘一枝叶微微低垂，??花色艳丽的芙蓉以及几朵菊花，一只着色艳丽的锦鸡落在芙蓉枝上，芙蓉花朵上几??只蝴蝶争相飞来，引得锦鸡转头回望的一幅场景。通过题画诗的的补充，使得画面??无论是结构还是整体的内容的表达，都达到了完整性。画面中无论是构图还是对于??物象的描绘，都不拘泥于传统，大胆的进行营造，并且这幅画敢于在绘画最接近主??题物象处题写诗歌，极大的提升了诗歌在绘画作品中的地位，也代表着文人绘画中，??诗书画结合得到了很大的发展。在宋徽宗另一幅《腊梅山禽图》（图１－２）作品中，??画面的右下角一枝腊梅破土而出，腊梅虽纤细但坚挺的成Ｓ型向上生长着，画面的??左半部分大片留白，宋徽宗仍然用最有代表性的书体题写诗歌，画家在画面中仍然??赋予了题画诗很高的地位，题画诗方方正正与腊梅形成呼应，使得画面意味十足。??题画诗经过不断地发展，文人画更是内容丰富，无论是题画诗的艺术价值和题??材内容，都有极高的艺术成就，由于社会思潮以及经济文化等因素的原因，文人画??家的大量的出现，诗人与画家二者关系的融合，大量的绘画中出现了题画诗，题画??诗也不再是附属于画面，逐渐和图像成为平等的地位，共同传递画家的情感与感受。??题画诗的在绘画中的出现，与图像相结合，不仅仅表达了画家对于当时社会的??不满以及愤懑，也传递了自己想要追求的生活的意愿或者对于自身高洁品格的赞??赏。例如在元代画家王冕《墨梅四首其三》：“吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。??不要人夸好颜色，只留清气满乾坤”。？?（图１－３）画中描绘了淡墨晕染而成的梅花，??此时梅花正幵，
【参考文献】：
期刊论文
[1]布衣与簪裾:科举下的徐渭董其昌画风[J]. 孙明道. 中国书画. 2018(03)
[2]费城艺术博物馆藏徐渭花卉大轴研究——徐渭早期真迹及其学画时间、师承问题[J]. 邵彦,许力. 美术研究. 2018(01)
[3]徐渭与波洛克绘画艺术风格的比较及成因分析[J]. 翁丽芬. 厦门理工学院学报. 2017(06)
[4]徐渭绘画风格的心理解读[J]. 童欣. 美术教育研究. 2017(21)
[5]陈淳徐渭绘画风格成因、分期及鉴定依据[J]. 庞鸥. 中国书画. 2017(07)
[6]心气兼治:王龙溪对徐渭思想的影响[J]. 黄琳. 中国哲学史. 2017(02)
[7]徐渭文艺观的另一面相:中道[J]. 周群. 江海学刊. 2015(04)
[8]徐渭撰马水口“新建义勇武安王庙碑记”考[J]. 王浩. 故宫博物院院刊. 2014(06)
[9]始于学终于天成——论明代徐渭书法思想及其书史意义[J]. 查律. 荣宝斋. 2013(12)
[10]祢衡:老年徐渭的少年情怀——兼《狂鼓史》系年考[J]. 肖鹰. 天津社会科学. 2013(03)
博士论文
[1]狂狷精神之于明代中后期绘画的影响[D]. 陈秋东.中国美术学院 2017
[2]魏晋南北朝文学与图像艺术的“语—图”会通[D]. 王怀平.南京大学 2013
[3]布衣与簪裾[D]. 孙明道.中国艺术研究院 2012
[4]徐渭戏曲与戏曲论研究[D]. 郑恩玉.上海戏剧学院 2010
[5]徐渭诗歌研究[D]. 张淼.复旦大学 2008
[6]徐渭文化心态研究[D]. 汪沛.陕西师范大学 2007
[7]心学与徐渭艺术思想研究[D]. 张剑.中央美术学院 2007
[8]徐渭散文的特色及其在文学史上的地位[D]. 付琼.复旦大学 2004
[9]凡·高、徐渭比较研究[D]. 邱春林.南京艺术学院 2004
硕士论文
[1]徐渭的绘画美学思想探析[D]. 庞巧娟.深圳大学 2017
[2]“处厚不薄，有实若虚”—徐渭绘画的现代性意蕴研究[D]. 张科奇.中国美术学院 2017
[3]题画诗缘起研究[D]. 程方.武汉大学 2017
[4]浅析徐渭和莫奈莲系列作品的异同[D]. 黄洁.湖北美术学院 2016
[5]生计与道德：明代中后期江南秀才徐渭的治生选择[D]. 闫雪文.华中师范大学 2016
[6]徐渭的“真我”说及其艺术实践[D]. 夏雲.辽宁大学 2016
[7]论徐渭题画诗的“以画法入诗”[D]. 徐博超.中国石油大学(华东) 2016
[8]论徐渭绘画中的情感表达[D]. 张曼.南京师范大学 2015
[9]半生落魄已成翁[D]. 郝邦义.中国艺术研究院 2014
[10]“道在戏谑”—论徐渭绘画的精神旨趣[D]. 曹海洋.北京服装学院 2013
本文编号：3031034
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