论董其昌对明中后期青绿画风的批评与转化

发布时间：2019-02-25 19:17

【摘要】：明中后期以文徵明主盟画坛,影响极大,并形成以文人画与院体画兼容而趋于市俗审美的青绿画风。晚明书画家董其昌对青绿审美的追求、对近院体"工细"而乏"士气"之青绿画风的批评与转化具有积极意义。董其昌青绿画风转化的原因,或可能与其时"画为求售"的作风受到文人严厉的抨击而提出相应的革新思想有关。董其昌以传统文人画"卫道士"的身份掀起了守护传统文人画本体价值观念的浪潮,然而其青绿山水画风也在"自娱娱人"的情境中,融入了与世俗审美品味相协和的体系建构中,而这种结果与董其昌自身各种文人画的言论有些相悖。
[Abstract]:In the middle and later period of Ming Dynasty, literati painting and courtyard painting were compatible with each other and tended to be popular and aesthetic style, which had a great influence on the art circle of the main League. In the late Ming Dynasty, Dong Qichang's pursuit of green aesthetics and the criticism and transformation of the green and green painting style, which is short of "morale", is of positive significance. The reason why Dong Qichang's blue-and-green painting style changed may be related to the severe criticism of the style of "painting for sale" at that time, and the corresponding innovation thought was put forward. Dong Qichang set off a wave of protecting the values of traditional literati painting as "guardian Taoist". However, his green landscape painting style was also in the situation of "amusing himself". This kind of result is contrary to Dong Qichang's own speech of various literati paintings, which is combined with the construction of the system which is consonant with the secular aesthetic taste.
【作者单位】： 广西师范大学美术学院;
【基金】：2016年广西壮族自治区中青年教师基础能力提升项目“明代青绿山水审美研究”(KY2016YB048)
【分类号】：J212

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本文编号：2430455