当代背景下中国画创作中的写意精神研究

发布时间：2019-07-23 13:18

【摘要】：现在已进入21世纪，经过一百多年曲折演进的中国画在当代呈现多元发展的趋势，随着民族自信心的增强，当代中国画的复杂现状和写意精神的弱化或缺失成为人们关注和热议的焦点。中国画的写意精神是一种民族文化的精神，它与传统文化的诗歌和书法有密切的联系，又与传统文化重“意”的思想密切相关，这种独特的注重精神性文化内涵的绘画形式在近现代一百多年的“现代化”转换中已消弱和缺失。写意精神在“现代化”转换中如何既能更合于当下社会的情境，而又不丢掉中国画写意精神传统基本价值观念，是当代中国画创作实践面临的重要问题。艺术观念和艺术语言是构成一门艺术的重要两个层面。写意性是中国画最重要的观念语言形态，然而中国画经过近现代以来的三次嬗变之后，在当代呈现为三种不同的形态，以再现生活为目的典型性写实创作，以抒情为目的的“意境”创作，以直面现实的当代水墨创作。有写实化、视觉化、入世性的现代特征，这三类不同的创作型态与传统写意精神观念、语言形态有了很大的差异。意象审美观念是传统文化的精髓，它广泛地存在于传统文化艺术之中，是主体与客体、意与象、情与理的融合统一，再加上中国画与书法的血缘关系和传统诗歌的审美境界联系。由此，传统文化精神与审美观念、语言、工具材料构成一个独立完整的体系。这种重视“内美”的绘画形式如何与当代写实化、视觉化、入世性的时代特征相统一和协调？以抒情为目的的“意境”创作在当代的复兴，可以说明中国画的写意精神在当代有强烈的生命力，具有包容性、稳定性的传统文化本质，这对我们当下对写意精神的“现代化”转换提供了信心启示，写意精神是中国画的民族文化本质和中国画艺术趣味的独特表述。本文共分四部分，第一部分是选题理由，详细阐释了选题意义及国内外研究现状。第二部分是对写意精神探析及其嬗变的梳理。第三部分也是论文研究的重点，详细剖析当代中国画创作中的写意精神现状。分析出当代中国画创作的审美形态上的三个特征：写实化、视觉化和入世精神。第四部分是本文的核心部分主要对当代中国画写意精神的观念及其语言形态探究，从观念、语言的层面剖析出写意精神的价值取向。
【图文】：

傅抱石《镜泊飞泉》

偏重于传统创新者也受到巨大压力，如黄宾虹、潘天寿等。“古为中用”是“怎么画”的指导思想，其实在具体的实践中遵循内容决术规律，“古为今用”，“洋为中用”只是用作表现内容的一种手法，也技法只是造型的一种手段。因此，20 世纪五、六十年代，写生是改造基本方法与技术手段。当时中国画的创新继承了 20 世纪初的写实改造。另一方面主要举措就是吸收苏联美术，并在全国高等美术院校中推夫素描教学体系，这两方面相结合极大的改变了传统重笔墨、轻造型借景抒情的创造手法，从根本上改变了传统中国画畅神悦情的文化观五六十年代的社会现实主义对中国画的改造，从根本上改变了传统绘轻造型，重气韵，轻色彩，追求简逸的审美趣味；被改造成为重主题述事图像，轻内涵，追求具象真实，繁复热烈的新画风。就总体而言，中国画创作大多存在风格体裁类型化，单一化，肤浅和生硬的问题。老一辈艺术家在改造过程中坚守自己的良知和本能，进行了艰苦的探

阎秉会《水墨》

实际上“85 新思潮”的出现并不是历史的偶然。首先，它是当时改革开放的结果，并且也有其历史渊源，，一个是 20 世纪初以西方写实主义对中国传统绘画的改良影响。另一个是在西方现代主义的冲击下，艺术家的创新意识逐渐成熟，开始自觉地把个人同整个历史文化背景联系起来。尽管当时的作品还在发展阶段，对西方现代艺术的了解也多从画册得来，但对以后中国画的各种样式，都有深刻的影响。2. 2 谷文达《水墨》图 2. 3 阎秉会《水墨》
【学位授予单位】：重庆师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2013
【分类号】：J212

【参考文献】