多雷《圣经》插图本的“语—图”互文关系研究

发布时间：2019-09-23 20:28

【摘要】：作为19世纪法国最著名的插图画家,古斯塔夫·多雷几乎将其一生都奉献给了插图事业。对《圣经》神学内容的深刻领悟和准确传达使多雷所绘制的《圣经》插图本成为了“文图绝配”的范本,上百年来一直为专家和教徒所推崇。多雷以刀代笔,用黑与白刻画出丰富多变的图像,演奏出动人心魄的交响,唤起了读者与众不同的审美体验。这些精妙绝伦的插图与《圣经》文本交相辉映,互相强调,融合了现实主义的态度和浪漫主义的想象,为读者呈现出一个崇高而又浪漫的艺术世界,彰显出极为动人的艺术魅力和极大的艺术价值。多雷的艺术始终对一代又一代的浪漫主义者和现实主义者有着持久的感染力。他的各套插图已经成为铭刻在集体潜意识中的社会记忆,是留给我们每个人的遗赠。本文分为三章来研究多雷《圣经》插图本的“语-图”互文关系。其中第一章从插图的刀刻技法、构图形式等图式语言来论述该版《圣经》插图本的艺术价值,并溯源其中的浪漫主义和现实主义艺术风格;第二章从符号学角度探究多雷《圣经》插图本“语-图”互文的基本原理。具体区分语言符号和图像符号的基本单位,详细地论述两种符号间的多层延伸,并解读它们如何在“统觉共享”中最终实现符号间的连接的;第三章从文本之于插图、插图之于文本两个大的角度来总结多雷《圣经》插图本“语-图”互文关系的表现。着重论述《圣经》“语象”和《圣经》“图像”的转换,并展开说明插图对于文本的强化、增饰、对立和偏离。
【图文】：

粗细平行曲线是多雷最常使用的塑造各种形体的两种刀法组织类型。天空、云层、逡逑海面、陆地等较大面积且相对平整的景象用船首型木刻刀雕刻，依靠圆滑的弯曲线逡逑不同程度的起伏构成了画面的素描关系效果。如《开天辟地》（图１－１）的配图中，逡逑除了上帝背后的光线使用的是疏密直线以外，画面其他部分包括上帝的形体几乎全逡逑部用的是粗细曲线和粗细平行曲线。整幅作品平整统一、细腻柔和，黑白对比较弱，逡逑渲染出安静、祥和的氛围，极为贴合圣经文本所要表达的意境。然而这只是极少的逡逑个例，整本作品中更多的是各种刀法组织的综合运用。逡逑Ｂｒａｉ逡逑漏逡逑图卜１《开天辟地》逦图１－２《耶稣在祷告》逡逑《耶稣在祷告》（图１－２、图丨－２局部放大图）这张插图中，天使及背后的天空逡逑使用粗细平行曲线；其脚下的暗部用菱口刀挑刻出的短波纹斑和疏密点、暗格点的逡逑组合来增加透气感；耶稣的衣纹用疏密交叉线和粗细平行曲线处理；耶稣所倚靠的逡逑礁石和上方的树干使用方口和圆口凿刀雕刻，并依据形体的具体走向进行组织不同逡逑长短和粗细的密集点；树干后方的部分树木以较为规整的麻绳斑塑造，用以突显前逡逑面这颗主要树木形态的盘曲遒劲和质感的凹凸斑驳。画面中平滑、粗糙、柔软、坚逡逑硬等肌理与质感的表现忠于客观物体的属性

粗细平行曲线是多雷最常使用的塑造各种形体的两种刀法组织类型。天空、云层、逡逑海面、陆地等较大面积且相对平整的景象用船首型木刻刀雕刻，依靠圆滑的弯曲线逡逑不同程度的起伏构成了画面的素描关系效果。如《开天辟地》（图１－１）的配图中，逡逑除了上帝背后的光线使用的是疏密直线以外，画面其他部分包括上帝的形体几乎全逡逑部用的是粗细曲线和粗细平行曲线。整幅作品平整统一、细腻柔和，黑白对比较弱，逡逑渲染出安静、祥和的氛围，极为贴合圣经文本所要表达的意境。然而这只是极少的逡逑个例，整本作品中更多的是各种刀法组织的综合运用。逡逑Ｂｒａｉ逡逑漏逡逑图卜１《开天辟地》逦图１－２《耶稣在祷告》逡逑《耶稣在祷告》（图１－２、图丨－２局部放大图）这张插图中，天使及背后的天空逡逑使用粗细平行曲线；其脚下的暗部用菱口刀挑刻出的短波纹斑和疏密点、暗格点的逡逑组合来增加透气感；耶稣的衣纹用疏密交叉线和粗细平行曲线处理；耶稣所倚靠的逡逑礁石和上方的树干使用方口和圆口凿刀雕刻，并依据形体的具体走向进行组织不同逡逑长短和粗细的密集点；树干后方的部分树木以较为规整的麻绳斑塑造，，用以突显前逡逑面这颗主要树木形态的盘曲遒劲和质感的凹凸斑驳。画面中平滑、粗糙、柔软、坚逡逑硬等肌理与质感的表现忠于客观物体的属性
【学位授予单位】：华中师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2017
【分类号】：J218.5

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本文编号：2540455