从龚贤山水画的“黑”与“白”谈我的毕业创作

发布时间：2019-10-25 14:30

【摘要】：本文是通过对龚贤生平、艺术理论和画作的研究,以及结合自身的创作来展开论述的。本文的研究背景是基于我多年来对龚贤山水画的研究和实践,以及对龚贤作品的构图形式、黑白布局、墨法、笔法的研究。具有实际的应用价值。我的创作缘起来源于龚贤,文章中,龚贤的黑白灰的处理以及积墨法的运用是一个重点,而在构图上不同于龚贤的地方是本文的一个创新点。
【图文】：

逐渐使用积墨法，向“黑二米的用墨特点，他在 1676 年创作的冠时，见米氏云山图，惊心动魄，殆米家的画法，米氏云山虽然也是学习营造，而不是很在乎画面的布局。米点，横笔点子稀松、反复，笔墨上枯湿龚贤在学习米氏云山的时候将注意力在龚贤的《夏山过雨图》（图 1）中我山的影响。在这幅画中，龚贤将大量的，画面空透虚灵，整幅画上以留白的效果都可以看出龚贤深受米氏云山的、倪瓒、王蒙、吴镇。龚贤给学生做作，用倪之简、黄之松，要倪中带黄，始润。”龚贤对于他们的绘画有着深入

上海师范大学硕士学位论文黑“、“白”处理方式的“非黑无以显其白，非白无以判其无空白的地方，画面的组织形式不在幅画面中空白的地方最能体现出一个非常的善于用留白的手法，他画面中。从龚贤的画作上来看，他将“空白”与“白”相互衬托，相互照应，画面空白的地方一样让人产生遐想。中我们可以看到，画面上向阳面的一的甚至直接留白不画，阳面的树木树皴擦勾勒，溪水，，烟云等都直接的留白。
【学位授予单位】：上海师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2017
【分类号】：J212

【参考文献】

相关期刊论文 前1条

1 林树中;龚贤年谱[J];东南文化;1990年05期

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1 吴明德;千岩万壑—探索龚贤的山水画空间[D];中国美术学院;2011年

2 吴建福;黑白交辉—龚贤山水画构图研究[D];福建师范大学;2010年

3 赵雅萍;探究龚贤的绘画艺术[D];河北大学;2009年

4 许高斌;黑白龚贤—龚贤绘画形式美探究[D];江西师范大学;2008年

本文编号：2552821