论玄色观念影响下的版画创作

发布时间：2020-03-23 01:05

【摘要】：本文将通过梳理研究玄色的起源,明确其深厚独特的文化内涵。尝试从文化观念的角度切入,以玄色为主线,深化对中国传统色彩文化的理解,并结合版画创作的自身特性,用玄色的文化内涵和审美意蕴去分析国内外版画作品,解析这些版画作品中的色彩。尝试论证版画创作也与中国传统水墨艺术一样,能与玄色的色彩观念高度契合,版画色彩也能体现玄色的色彩观念,诠释玄色的文化内涵,承载玄色的审美意蕴。通过分析版画作品,总结出版画创作如何与玄色的审美相契合的标准和条件,包括版画的构图、刀法的讲究、版画所表现的题材和物象、画面色调、版画上色方式、版画作品传递的审美意蕴等方面,对这些内容进行提炼与深化,再将其上升为理论指导,有意识的用于指导版画创作。这种从色彩观念角度出发研究版画创作的方式,不仅能凸显华夏民族特有的艺术色彩魅力,为版画创作注入文化软实力,还能为世界各民族的色彩运用提供借鉴,为世界艺术之林再添新活力。中国传统色彩具有鲜明的民族特色和深厚的文化底蕴,是数千年来中国古代先人视觉经验积累下形成的观念性的色彩,其中玄色占据了独特的地位,且玄色作为典型的观念之色,在潜移默化中影响着民众生活的各方面。在梳理玄色与绘画艺术的时候,笔者发现有不少关于玄色与其他艺术门类相关的文献资料,其中关于版画与玄色的资料比较短缺。但在梳理中外版画史作品的时候,笔者发现版画制作工具的多样性和制作程序的复杂性让版画具备了区别于其他画种的特性:平面性和间接性。版画可能是最适合运用玄色的绘画艺术,有不少艺术家的版画作品对黑色的运用,可能与玄色的色彩观念有着千丝万缕的关联,他们的版画作品的色彩也和玄色的色彩观念相当契合。论文主要论述玄色观念的概念;论述中国传统的哲学宗教文化对玄色审美特点的影响。通过漆器、水墨画和佛教题材的版画等中国传统的艺术形式来论证玄色。本文以第三章为重点,论证玄色观念在版画作品中的表现,水印木刻是重点论述的版画品种。接着论述玄色观念在当代版画创作中的创新性思考。玄色对国外版画创作的影响与反思,论述玄色观念在当代版画创作中的传承,并思考当代版画创作的创新表现。
【图文】：

水墨艺术,观念,面板,漆器

与其他任何颜色都能很好的互相融合或是协调搭配。以黑色作为底色，效果逡逑类似于水墨画中的留白，能起到衬托主体纹饰图案的作用，极有装饰性。从战国时逡逑期开始，如图１．Ｌ２矢菔面板，除了黑色和红色以外，还有黄色、白色、青色、褐色逡逑等颜色的漆器，但是，黑色与红色的组合被作为漆器的固有色调，极富装饰感，千逡逑百年来经久不变。根据中国古人“天玄地黄”的观念，漆器上黑色和黄色的象征性逡逑极强，这两种颜色象征着中国古人的天地观，黑色象征着“天”，黄色象征着“地”。逡逑朱色不等于黄色，但它是偏红的黄色，因此也可以看做是在效果上强化了的黄色。逡逑这样的色调搭配，体现了中国人的天地观念，并取得了一种深幽、沉静的效果。这逡逑种漆器的美感正是玄色的美感表现。逡逑零窗逡逑图１．１．１锥画漆奁两汉逦图１．１．２矢菔面板战国逡逑玄色作为典型的观念之色，其最大的特点便是与中国特有的水墨艺术有着千丝逡逑万缕的联系。自古以来，素雅质朴的黑色一直备受华夏民族的推崇，而水墨画也被逡逑ｓ＇尹雪飞．黑色的魅力［Ｊ］．吉林艺术学院学报

倪云林,郭熙,容膝

与其他任何颜色都能很好的互相融合或是协调搭配。以黑色作为底色，效果逡逑类似于水墨画中的留白，能起到衬托主体纹饰图案的作用，极有装饰性。从战国时逡逑期开始，如图１．Ｌ２矢菔面板，除了黑色和红色以外，，还有黄色、白色、青色、褐色逡逑等颜色的漆器，但是，黑色与红色的组合被作为漆器的固有色调，极富装饰感，千逡逑百年来经久不变。根据中国古人“天玄地黄”的观念，漆器上黑色和黄色的象征性逡逑极强，这两种颜色象征着中国古人的天地观，黑色象征着“天”，黄色象征着“地”。逡逑朱色不等于黄色，但它是偏红的黄色，因此也可以看做是在效果上强化了的黄色。逡逑这样的色调搭配，体现了中国人的天地观念，并取得了一种深幽、沉静的效果。这逡逑种漆器的美感正是玄色的美感表现。逡逑零窗逡逑图１．１．１锥画漆奁两汉逦图１．１．２矢菔面板战国逡逑玄色作为典型的观念之色，其最大的特点便是与中国特有的水墨艺术有着千丝逡逑万缕的联系。自古以来，素雅质朴的黑色一直备受华夏民族的推崇，而水墨画也被逡逑ｓ＇尹雪飞．黑色的魅力［Ｊ］．吉林艺术学院学报
【学位授予单位】：华中师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2018
【分类号】：J217

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