边角山水画元素在现代包装设计中的应用研究

发布时间：2020-04-11 01:22

【摘要】：“简约”作为包装设计中一种主流风格在国际上一直备受各大设计师青睐,近年来,我国的包装设计也逐渐抛弃了长久以来的华丽主义,清新简约取代了以往的“富丽堂皇”。但跟紧国际潮流的同时却忽视了自身曾经拥有的优质元素,其实我国的边角山水画早在千百年前便解答了主题要素与留白之间的辩证关系。本文详细介绍了边角山水画的发展历程以及我国包装设计的点点滴滴。从全景山水画的演化,到空间布局、意境塑造,全方位、多角度剖析边角山水画的艺术价值,同时结合现代流行要素提取边角山水画之精华,形成具有民族色彩的“简约”。从元素提炼、意境营造、版式构图等角度分别提取,逐一分析,并找寻“古与今”“洋与中”的契合点。研究过程结合以时间为主轴的纵向比较和以地域为划分的横向对比,剖析欧美、日本包装设计的发展过程,了解包装设计的流行规律。相比之下,我国包装设计的发展及现状体现出中国在这一领域的特殊性与时代性。经济社会的长时间落后使得国人在西方国家为主流的领域缺乏自信,长期奉行以人为师的“拿来主义”,虽学得一些精华却也忽视了对自身文化的提取与建设,导致中国包装设计长期存在较严重的“山寨”痕迹,缺少亮点。边角山水画经过悠久历史沉淀而成,特有的艺术元素为包装设计提供了个性,丰富了素材。边角之景汲取灵感,无墨之处方得始终,边角山水画的阴阳交错、虚实交织体现我国独有的设计风格,从现在看,这种风格既代表源远流长中华文化也不失当今包装设计的流行要素。茶文化作为我国特色文化,集养性、养生、仪式、社交元素于一身,其影响力辐射至周边各国,成为我国文化传播的成功案例。然而,在商业领域中,我国的茶产品包装设计却远不如其文化底蕴那般深厚,自身创意的匮乏和盲目跟风的心态使茶文化在茶叶包装中失去应有的位置,变成与花椒、八角一样的种植商品。将“茶文化”体现在包装中是基础,边角山水画以其简约的姿态和典雅的气质不失为“茶文化”的最佳代言。因此,以边角山水画烘托茶叶产品便成为笔者的选择。艺术源于生活,边角山水画的发展过程以及包装设计的演化反映出不同时期人们不同的审美要求。当意识到“留白”所带来的无限想象超过满篇华丽的“充实”后,“简约而不简单”自然成为共识。最后通过边角山水画元素在现代包装设计中的具体运用,以理论结合实践完成课题。
【图文】：

边角,山水画,版式设计,辽宁师范大学

延，，艺精湛、威望超群的特点，更重要的还要符合统治者本人的审美情趣，并且获逡逑他的鼎力支持。符合以上各种条件的仅李唐一人而己。Ｗ逡逑无论从资历还是绘画技术上，在北宋南渡的画家中，无人堪比李唐。《画逡逑》中记载道：“李唐，，河阳人。乱离后至临安，年己八十，光尧极爱其山水。”逡逑光尧即光尧太上皇帝宋高宗，他对李唐的山水倾心至极。此外，《图绘宝鉴》逡逑中记载：“高宗雅爱之（指对李唐），尝题《长夏江寺卷》（李唐作品）上云：逡逑‘李唐可比唐李思训。’邋”邋１１逡逑由此可见，李唐因为特殊的时代背景及人生际遇被宋高宗选中，作为南宋逡逑山水画派的中流砥柱，他进入画苑后逐一历改前代画风，逐渐形成了前无古人逡逑的“边角山水”画派。“边角山水”画派的成功开创看似偶然，实则是经过一逡逑个漫长的创作过程，在宋王朝南渡临安之后，当时的社会形态逐渐稳定，激发逡逑了李唐的创作才能与独特的艺术创作能力，另一方面则是受到了宋高宗的赏识逡逑与重用，在当时社会贵族及南宋画院疯狂追捧和临摹效仿下取得了较高的艺术逡逑成就。后世的“边角画始于李唐”更是给予他的高度评价。逡逑

隐图,清溪

逡逑《江山小景图》创作于北宋向南宋过渡阶段，是李唐在南渡临安之前的作逡逑品，不难看出李唐在这幅画中上有留天，但下没有留地，山脚和一部分树木被逡逑截出画面，并且还刻意在画面上部留出大片的空白。这己经有一些“边角”构逡逑图的倾向了。在《江山小景图》中可以看出其造境的塑造上偏于写意，并没有逡逑了“全景”山水中的饱满与繁杂。逡逑《清溪渔隐图》为李唐南渡到临安之时所作，李唐此时己近八旬，其山水逡逑画未得时人所重。由于接触了江南山水，使他慧眼豁然开朗，山青水秀，树翠逡逑石润，风轻云淡，拨开了画家的心弦，自此后，绘画以山水为主，于是山水画逡逑的画笔湿润了，线条拉长了，水墨流畅淋漓，给予钱塘山水以生命，创制了前逡逑人未有的“大斧劈”皴法。《清溪渔隐图》就是他晚年变法的山水画新体貌，逡逑足具代表性。１２此时年迈李唐创造出了较为完整的边角山水画，画面虽从局部取逡逑一隅之景，但是视角平远开阔，右边留出的大片空白给人以悠闲空旷之意，房逡逑屋小桥、渔夫小舟虽然刻画较为简单，但是此等浓厚简约的生活气息，也令人逡逑心生向往。逡逑
【学位授予单位】：延边大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J212;TB482

【参考文献】