尾形光琳与恽南田没骨花卉画形式语言比较研究

发布时间：2020-04-12 11:31

【摘要】：尾形光琳在日本美术史上是一位不可替代的花鸟画家,他将水与墨与粉等媒材相结合,与市井下层生活相分离,创立出别具一格的“溜徏”没骨花卉画没骨法,取得了突出的艺术成就,对日本江户后期及以后的花鸟画产生重要影响。恽南田是中国美术史上清初六家之一,出生于明末清初的一个官宦世家,当时社会动荡不安,明朝瓦解,清朝登上历史的舞台,政治的变动使得文化变迁,恽南田就是在这种氛围下进行没骨花卉画没骨法探索,他继承传统没骨法的同时,又探索出新的撞水撞粉没骨法,开创了没骨花卉画的新局面。本文以尾形光琳与恽南田生活时代为背景,以其风格鲜明的没骨花卉画作品为主线,笔者通过实践研习,运用文献分析、图像分析、比较研究、科学实验等方法,分别从题材、构图、创作手法、发展影响等方面进行形式语言异同研究。试图呈现一个技法现象背后的复杂成因和文化渊源。
【图文】：

二者画面中的通过用色、用水、用墨的描绘形成了视觉上的前后关系，既符合透视法的画理性，又符合花卉植物生长姿态的物理性。画面的形式是艺术家理形象思维与理性思维构成的艺术思维。尾形光琳画面构图以装饰画效果为主，画面中的曲直、大小、疏密的对比，以及色块的明度纯度对比。尾形光琳的画面具有一定的装饰效果，画面构成更多的是理性思维，具有一定的科学性：恽南田的画面构成更多的是形象思维，是情与理的统一。中国画的构图考虑的是画面整体的气韵，要做到画面结构、形势动态、大小疏密等四要素，留白作为中国画特有的空间结构处理法，在恽南田的作品显得更加有神韵，其作品构图几乎全部都运用了留白的处理方法，把经营位置与气韵生动相结合。然而根据中国画审美上留白的概念理解，尾形光琳的屏风画作品是满构图，在重彩岩彩绘画实践中，，像尾形光琳屏风画这种画面背景的处理，是用胶液贴上金属箔后产生金碧辉煌的画面效果，同时因为胶液的特殊属性与金属箔的质地，在贴箔的过程中会产生一些偶然的意想不到的画面肌理，为画面构图增加了亮点，起到了一定的装饰效果，所以笔者认为尾形光琳的屏风画为全景式构图。

本花卉画作品构图的与众不同，《燕子花图屏风》（图 4）是长达 12 扇的巨幅画面，画家仅仅用纵向伸展的细长叶子和略带有横向意蕴的圆形花瓣，疏密不同的花丛组合和片片根茎的上下位移，使这两种基本的单纯形状产生了欢快的律动和波浪般起伏跳跃的节奏感。或许尾形光琳的作品更多的考虑到实用功能，不论屏风画、还是小团扇、都是大场面地描绘。根据笔者查阅未见恽南田有尺幅超过尾形光琳屏风画的作品，不论册页、扇面还是卷轴作品，多是以小幅折枝或者小景构图呈现给观者。
【学位授予单位】：中国艺术研究院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J212

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本文编号：2624668