中西融合视域下中国写意油画的意境构成

发布时间：2020-04-13 01:40

【摘要】：中国写意油画是中国传统绘画与西方绘画的融合创新,将中国传统文化精神和美学意识融入到油画创作中,用中国传统的写意精神来“观照”西方油画艺术,中西方两种艺术形式交融与碰撞,形成了独特的写意性表达。中国写意油画传承了中国传统美学的文化底蕴,而其成长与进步则是中国美学思想与西方艺术美学理念相互作用的结果。一方面深受西方美学理念影响,另一方面在中国传统美学观的熏陶下,倾向于审美意境的探寻。作为一种审美的超越外在形态的表达,意境构成是中国写意油画的核心所在,在油画作品中形成了独具审美特征的艺术风格,同时也成为许多中国油画家关注和思考的研究课题。本文在论述中国传统文化的意象审美观的同时,关注中国传统艺术的写意精神,重视其审美意境构成表现。在研究中国传统绘画的同时,结合西方油画材质特性,并融入中国传统绘画对审美意境的追求,中国写意油画在形式上更具有现代性和表现性。在中西古今的交融中,关注传统的文化审美内涵,又凸显创造性,探寻新的赋予意境蕴涵的写意性表达,使中国写意油画走出独具特色的道路。中国油画在百年以来的历史流变中,形成了独具特色的审美意境传达和意境构成特征,这也是中国油画对意境表达的鲜明特色。在中西方两种美学体系中,使油画在本民族文化的基础上更好地融合创新,并具有民族特色而不只是摹仿西方绘画形态。深入探讨意境构成在中国写意油画中的审美功能及审美取向问题,是目前持续关注中国写意油画发展的关键问题,也是本文着意推进写意油画前行的目的。
【图文】：

1《孟特芳丹的回忆》柯罗；1827 年；法国；布面油画；65x59cm；巴黎卢浮宫罗的风景画，某些地方似乎有些随性洒脱，但是画面描绘出是从这种不经意之中流露出来的情绪，一切无关紧要的物象风景作品，都仿佛源自于画家内心的荡涤，是画家身心情感映。如在《孟特芳丹的回忆》（图 1）中，画面中树枝伸展的身姿曲线及古朴树干共同组成的带有动态韵律的造型美，在静自然，晨雾裹挟下的河流与倒影，都和整副画面的色调产生平静而协调的情境交融的抒情景象。画作因为天空、水气的色彩表现而使得整个画面充满通透、是柯罗长时间对大自然细致观察结果的体现，再辅助以娴熟，，并非伦勃朗一般堆砌各种颜料涂抹，而是善于将单薄的色

图 2 《播种者》米勒；1888 年；布面油画；32C*40CM；阿姆斯特丹；梵高美术馆图 3 《倚锄的男子》 米勒；1862 年；布面油画；60 * 75 cm；旧金山私人收藏在米勒《倚锄的男子》（图 3）作品中，一个锄地的男人在炎热酷暑之下，非常疲惫的支撑着腰脊，倚靠在锄柄上暂做休息，他的目光远望，体力像是已消耗殆尽，甚至可以感受到他累得腰酸背痛，而等待他的还有一片锄不尽的农田。画面没有田园式的牧歌，更没有浪漫抒情的气息，画面呈现的是人们忙不完的农活和艰辛
【学位授予单位】：南京艺术学院
【学位级别】：博士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J213

【参考文献】

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本文编号：2625430