恽寿平花鸟画款识中“借古开今”绘画思想研究

发布时间：2020-04-15 18:12

【摘要】：21世纪的中国美术,呈现多元化、全球化、观念化的艺术环境,伴随着西方文化的大量涌入,中国画学习面临着新一轮的挑战与机遇,复古与革命交替成为时代主题。作为一名中国画学习者,以何种态度去理解中国画、守护文化遗产、梳理画史脉络,将对自身的绘画实践提供较为深刻的帮助,以便我们在当下多元化的文化语境中正确地读懂古人、完善自己。恽寿平通过画跋阐述了自己的艺术理念及人文精神,使我们看到了古代画家是以何种态度去面对中国传统文化深厚的精神内涵。通过对恽寿平相关资料的查阅,以往有关恽寿平研究论文大多停留在绘画技法及审美层面,较少有绘画思想与创新观念的表述。本文对南田作品款识中的绘画思想研究则让我们更明晰地看到一位艺术家绘画面貌形成的背后缘由及一种绘画技法的成熟过程。每个时代都有每个时代的发展局限,也有每个时代所孕育的机缘和革新。恽寿平所在社会大动荡时期,前朝优秀文化有着丰富内涵及深厚积淀,恽寿平能以敏锐的感知力发现没骨画法的延伸性,对明末清初画坛的弊端及不良后果有清晰的认识,通过理论与实践的结合,最终“一洗时习,独开生面”,这在当时社会背景下极具创新精神!作为明代遗民,恽寿平毅然坚守自己的政治立场,不愿为清朝服务,以诗、书、画自娱,在后期的鬻画生涯中,它通过对“古意”的坚守与解读来对抗摹古守旧的靡靡之风,推崇“尚古而不泥古”、“优入古人法度”、“仰钻先匠、洞贯秘途”,虔心临摹体会古人的技法与心境,通过“瞻前顾后”的学习方法,以师造化、亲自然的艺术生活方式创造出个人理解下的“没骨新画风”,对传统文化与时代性的转化融合起到了示范作用。恽寿平“借古开今”的艺术之路对当下乃至未来的中国画创作具有现实指导意义。
【图文】：

款识,实验创造,习以为常,画坛

题跋这－方式开始化作文人画的重要元素，逡逑直接的示范作用，包含着用创作实践来检验理论的意味，逡逑有一个重要的功能－抒发绘画思想、记录实践经验。明清逡逑为一门综合性的艺术，给予我们很多挖掘资源。逡逑示逡逑跋与绘画早己紧密结合，画上题诗、题长文即习以为常，逡逑家，他们不仕新朝，将自己一身苦闷与家国之痛借用款识逡逑同的是：四王所带领的清初画坛绘画题跋中多注重作品源逡逑”，严格遵循传统法则，少有自己主观意识下的实验创造，逡逑化、程式化，尤其对后学的影响至深，陈陈相因成为画坛逡逑

牡丹,风格,全集,花卉

２．邋３．１牡丹题材为例逡逑恽寿平在艺术生涯中创作了大量以牡丹为表现对象的作品，从作品面貌来分，有工逡逑整妍丽的重彩没骨、清新自然的淡彩没骨、墨分五色的纯水墨风格。图２－２邋（ｂ）款识中逡逑写道：“牡丹最易近俗，殆难下笔，如近世工徒，涂红抹绿，虽千花万蕊，总一形势，都逡逑无神明；惟北宋徐熙父子、赵昌、王友之伦，创意既新，，变熊斯备，其赋色极妍，气韵逡逑１７邋（m┿⑹倨剑骸缎瓷ɑ懿崽獍稀罚瑌y本，康熙十六年，上海博物馆藏，见《恽寿平全集＿卷二》２４页。逡逑１８逦（清）恽寿平：《写生花卉册之二》，纸本水墨，康熙十九年，台北故宫博物院藏，见《恽寿平全集－卷二》６９页。逡逑”（清）恽寿平：《写生花卉册之十二》，纸本水墨，康熙十九年，台北故宫博物院藏，见《恽寿ｆ？全集卷二》７９逡逑觅。逡逑陈玉圃：《南ｍ画跋解读》，广西芙术丨ｌｉ版社，２０１３年版，３４页。逡逑９逡逑
【学位授予单位】：西安美术学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2018
【分类号】：J212

【参考文献】