逸刚亦柔—石与花的笔墨技法研究与创作
发布时间：2020-04-30 02:15
【摘要】：国画又称中国画,在古时被称为“丹青”,是以毛笔蘸取水,墨,彩,在中国传统媒介宣纸或绢上进行绘制的画法,写意通过以笔蘸取水对墨进行不同程度浸润稀释,于生宣纸上作画以求得色阶不同变化的技巧,根据笔头材质和含水量的不同,和笔锋与运笔轻重缓急的变化,画面随之呈现富于变化的肌理效果,写意画又讲究用笔不求工细,追求通过笔墨技法的变法抒发作者情感表达文化内涵,做到以形达意,形散而意不散。石与花是生活和文学作品中常见的艺术元素,也是写意花鸟的重要组成元部分,二者生于自然被天地雕琢,石形富于变化大巧不工,花或娇柔或艳丽神形俱美,不同的石头与花笔墨技法的表现也各有不同,石头的绘画难度较大充满意趣值得探究,花常作为艺术作品的主体和石一起出现,一刚一柔在精神品质和画面上都相映成趣。在动荡的时局里画家们常用坚硬遒劲的山石凌厉锋刃的竹石来寄托自己的忧思愤懑和坚定的心性,在如今安定的年代里,我眼中的石似乎也多了份安逸少了分锐利,我希望在吸取传统画法经验的基础上添加自己的创新风格,以相对统一柔和的笔触和静逸的色彩进行以石与花为主题创作。本文主要围绕石与花的创作元素和逸刚亦柔的主题,对作品及其创作过程中遇到的困难与思考创新进行记录与讲解。对花与石的物质形态、传统中国写意花鸟画中花与石的常用基础笔墨技法和其画法想要传达的精神内涵进行简要概述,旨在结合传统笔墨技法的基础上进行代入个人风格的创作,通过作品中花与石的笔墨技法的选择与创新传达的个人的想法与思考。
【图文】：
密墨色的深浅表现石头的阴阳向背，书后皴。谱》（图 1）是记录列举是写意中的传统山人则像是在此基础上对传统笔墨技法”，八大山人以大笔水墨写意画著称，尤古法，笔墨简练自由，，更注重对内心的有上述传统画法中常见的坚硬遒劲的线，八大山人的花石常常形象夸张，不拘景和其个性有关，，八大山人的笔墨，达板桥在题八大山人的画时称赞说：“横涂了中国写意画的精神内涵。在这次创作人山人的影响。
5图 2 八大山人《秋花危石图》研究关于花的作品更是举不胜举，因其自然形态的优美是从选题种类到作品数量都比石要多得多，但总、没骨法、双勾法和点S痉ㄎ鳎嘤糜诤苫ǎ收喝∧蜓樟弦槐识桑煌诠け使聪吆脱樟嫌胨岷隙傻母墒ǖ浠吐浔柿
本文编号：2645277
【图文】：
密墨色的深浅表现石头的阴阳向背，书后皴。谱》（图 1）是记录列举是写意中的传统山人则像是在此基础上对传统笔墨技法”，八大山人以大笔水墨写意画著称，尤古法，笔墨简练自由，，更注重对内心的有上述传统画法中常见的坚硬遒劲的线，八大山人的花石常常形象夸张，不拘景和其个性有关，，八大山人的笔墨，达板桥在题八大山人的画时称赞说：“横涂了中国写意画的精神内涵。在这次创作人山人的影响。
5图 2 八大山人《秋花危石图》研究关于花的作品更是举不胜举，因其自然形态的优美是从选题种类到作品数量都比石要多得多，但总、没骨法、双勾法和点S痉ㄎ鳎嘤糜诤苫ǎ收喝∧蜓樟弦槐识桑煌诠け使聪吆脱樟嫌胨岷隙傻母墒ǖ浠吐浔柿
本文编号：2645277
本文链接：https://www.wllwen.com/wenyilunwen/huihuayishu/2645277.html
