传统皴法形式在宁夏六盘山区写生中的应用与表现研究

发布时间：2020-05-08 00:13

【摘要】：本文采用文献阅读法和经验总结法,从个人当前需要解决的专业基础问题入手,以宁夏六盘山区写生为契机,初步探索了传统皴法形式转化问题。皴法是历代山水画家在“外师造化”的写生中“观物取象”的成果,是传统写意山水画的重要技法。本文以画史为依据,探究了皴法产生及衍变的历史源流,以点、线、面三种形式归纳了皴法的种类,分析了写生中皴法的作用,论述了皴法与写生的关系:写生为皴法提炼出基本的形式因素,成熟的皴法为写生服务。笔者挚爱并熟悉家乡山水,在对六盘山写生时发现传统皴法无法充分山区物象的形态。中国画对物象的塑造讲求神形兼备,“神”的表达需以基本的形似为基础。山水画以营造“意境”为指归。为了表现写生对象的外形特征,抒写六盘山雄浑朴茂的山水气质和静谧的田园风物,笔者选择传统披麻皴、斧劈皴和折带皴等为形式母体,以“少变笔意”的原则初步尝试转化,希冀探索更加符合写生对象的皴法笔墨形态来实现为六盘山“图真”的愿望。中国画技法从草创到成熟,进而得到社会的认可,所需时间周期较长。要把皴法研究从个人经验上升到理论层次,还需笔者在继承前贤勤奋写生精神的基础上,一边临摹传世山水名作,分析其中的皴法笔墨形成规律,一边揣摩前贤在皴法创造及转化过程中的运笔技术细节,同时精读与专业相关的重要著述,把提升理论修养与写生实践结合起来,持续探索使本题渐趋完善。
【图文】：

本生,敦煌,皴法

出现了丰富的笔墨形式，至今仍在山水画家的努力探索中的造型、造境服务，写生为皴法提炼笔墨形态原型。探索能够充墨形式，需以传统为基础，以“少变笔意”的原则来尝试转化应用。第一节皴法的产生与发展治、经济和文化因素共同作用的产物。魏晋时期，门阀士族之间冲，处境艰难。他们在动荡中纷纷隐居山林，过着纵情诗酒、悠游林处中，人们对山水的审美意识得到培养，知识界将表情达意的视角通过画山水来抒发对社会、人生和广袤时空的感悟与理解，成为当重视就衍生出如何表现山石形态肌理的问题，在魏晋画家朦胧探索皴法，成为唐五代以来画家的明确追求。念。皴是画家主体感情痕迹与自然客体特征相融合的一种创造性、的程式化、规范化地应用法则，也是一种创造。这两种创造既有联代的特性。到：

荆浩,皴法

第一章皴法及写生”的过程变得相对简单；2.画家们逐渐选择用个性仅仅是人们理性思考的产物，还包含更丰富的感性或师徒授受，并无现代这种大规模和严格学制的大更大范围推广流传、被大众认可并应用的时候，，“皴人们也习惯用通俗易懂的方式归纳皴，创造一些易皴的规范化和法则的确立。画家把比较“原始”的形式而形成了皴法。认识结果的重要方法。皴法在逐步确立最初的规范域不同，所“观”之“物”与所“取”之“象”皆同，在诸多因素共同作用下，皴法衍生出更多种类。山人树石顽
【学位授予单位】：北方民族大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J212

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