林泉之心—李唐《江山小景》笔墨呈现与山水画创作的研究

发布时间：2020-05-12 13:28

【摘要】：从五代至北宋,中国山水画全景绘画图式得到空前发展,并且走向高度成熟,然而进入南宋时期,“刘李马夏”一改中国山水画全景图式,形成了独具特色“边角之景”时代风格。李唐早期主要学习范宽,从范宽的《溪山行旅图》(现藏于台北故宫博物院)的笔墨皴法、山石的分量感就可看出与李唐的《万壑松风图》(现藏于台北故宫博物院)之间的联系,但两者又具有山石皴法上的分野,有联系又具区别。从现有的存世作品来看,笔者认为李唐更富多变性,从《万壑松风图》到《江山小景》、《长夏江寺》,再到《清溪渔隐》,皆有待分析与学习,进而融入到笔者自己的山水画创作中去。李唐在北宋时就受徽宗喜爱,南渡后又是最早入画院复职的画家之一,最终成为南宋初的画院领军人物。他作为一个承前启后的画家,主导了南宋画风,其所使用的斧劈皴法由“干笔”转为“湿笔”,构图上画面也逐步出现大量空白。无论是在山水皴法上,还是构图形式上,无疑对南宋时期的萧照、马远、夏圭,浙派的吴伟、戴进、蓝瑛,“吴门四家”的唐寅、仇英,清代的袁江、袁耀等产生了极大影响。而斧劈皴法发展到近现代,“渡海三家”之一黄君璧又是承其衣钵者。再者,张大千、谢稚柳等在继承宋代山水画的基础上,在水墨和色彩的融合方面所做出的大胆拓新与尝试,如泼墨、泼彩、落墨等,把自然山川表现得淋漓尽致,以古人的笔墨,运自然的丘壑,这一点同样吸引了笔者。本文主要从对李唐《江山小景》的临摹学习过程出发,分析与总结出李唐的笔墨皴法、构图、设色技巧等特点,再结合李唐斧劈皴的演变和历代画家斧劈皴的发展与创新。加之自己的写生体悟,理论结合实践,从实践到再认识,在山水画创作摸索中逐步理清思路,最终去完成创作。
【图文】：

图1-1张大千《峨眉接引殿》

图1-2张大千《夏山策杖》
【学位授予单位】：上海师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J212

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本文编号：2660287