试论石涛《余杭看山图》的笔墨意蕴

发布时间：2020-06-01 01:42

【摘要】：石涛在中国绘画史有着举足轻重的地位,其绘画技法和绘画理论对后世产生了非常深远的影响,对其山水画笔墨技法的深入研究,能有助于更加深入地了解石涛绘画的内在精神。本文通过分析《余杭看山图》的笔墨技法,以期更好地探讨石涛的笔墨特征以及后期笔墨变化的原因。文章首先论述大涤山的人文历史,讲述石涛创作这幅画时的人文背景,进而了解到“大涤子”是体现石涛一生身世境遇,心境思想转变的历程,对石涛绘画理论和绘画风格的形成起到了很大的作用。然后分析这幅画树、石、构图、墨色皴染的笔墨技法,了解到“一画论”和“师造化”在其笔墨转变过程中的体现。最后再探讨《余杭看山图》对石涛本人和梅清后期创作的影响,他们后期画作显得更加地苍莽有力、沉稳厚重。还有对《余杭看山图》的笔墨认识以及山水意境的探讨,做到临古而不泥古、师吾心、师造化。通过研究石涛的笔墨技法,一方面能更加清晰地把握其风格变化发展的脉络,另一方面能更加深层次地了解其创作思想的变化,对笔者的绘画学习和发展起到借鉴作用。
【图文】：

第二节 石涛与创作《余杭看山图》的文化背景《余杭看山图》（图 1）是石涛作于 1693 年，是在扬州为张景节先生所绘制，那一年石涛五十二岁，刚完成《搜尽奇峰打草稿》没多久。《余杭看山图》现藏于上海博物馆，手卷式，画面长 134.2 厘米、高 30.5 厘米。整幅画面着重描绘山脉的走势层层叠叠，画面主要以俯瞰的角度来描绘，展现了余杭古城和南湖之水浸润于大涤山之中，画面给人的感觉非常平和、宁静。大涤山山脉沉浸于一片绵长的水域之中，前方树丛隐隐融于画面，与山脉分隔开来，湖面雾岚起伏，隐隐仿佛蓬莱方丈屹立于上，置身其中使人仙气灵动的感觉。画面近处两位贤者持杖而立，一安静侧坐于湖岸之畔，逍遥自在宛若仙人，古老的城墙在画面的右下角只显露一角从而更进一步的让人感觉到画面的神圣气韵。

右下方两株松树是平坡之松，松干挺拔，松针短促，用笔较宽略带六七笔成一组，得自然之趣。但细看松针感觉组构方式相对有点形式化了一点，这可能和早期的创作有关系。石涛在早期《石涛罗汉百开册页里树的形态和用笔方法是学李公麟的《龙眠山庄图》（图 3），树形很用笔速度也比较慢，形的把握非常到位，给人莫名的肃然感。树叶的组有形式感，由此我们能看出石涛绘画风格的变化，早期取法宋人，后来笔相对放松，结构形态更加的自然质朴，这一点很重要，，石涛已经在改笔有来历有出处的绘画状态，已经有了自己的笔墨语言。
【学位授予单位】：中国美术学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J212

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本文编号：2690775