莫也绘画的意象语言研究

发布时间：2020-06-04 11:52

【摘要】：二十世纪八十年代末至九十年代初,莫也开始在中国油画界崭露头角,其作品多以写实语言来描绘彝族少女题材并呈现出古典气质,进入二十一世纪之后,莫也的作品产生了明显的变化,呈现出一种写实兼表现的意象语言,在对莫也的艺术历程做出探寻之后,发现这种演变是一种由内而外的,深入挖掘自身精神意蕴与内省自身生存环境之下的演变,其不同时期作品所体现出的创作观念与形式语言具有很好的承接关系。在二十世纪八十年代至今的中国艺术环境下,西方现代主义和东方传统美学共同影响着中国的艺术发展,莫也的艺术历程在这百花齐放的艺术环境下,显得冷静且具有明确的自身创作思维走向。意象油画这个概念的提出,一直富有争议性,莫也的绘画作品,在其艺术历程中最终形成了具有自身特点的意象语言,成为意象油画。对莫也绘画的意象语言的研究,在意象油画这个概念的认识上,能从较大的概念回落到具体艺术家身上,使得认识更加深入和具体。本文主要通过对莫也绘画的意象语言进行分析,论述其演变、形成、特点以及在中国意象油画里的价值。本文的第一部分是绪论,从选题缘由、研究现状、研究目的及意义和研究方法几个部分来论述本文中所涉及到的概念及其发展情况、莫也的相关情况以及本文的意义。本文的第二部分是莫也绘画的意象语言形成背景,分析其绘画作品中创作观念与形式语言的变革,通过莫也不同时期作品的演变情况和其生活状态以及艺术环境之间的关系,分析其绘画的意象语言的成因。本文的第三部分是莫也绘画的意象语言解读,莫也的绘画作品在其艺术历程中形成了几个比较明显的系列,以莫也绘画作品的时间和风格为划分依据,以莫也绘画的意象语言的逐步形成发展为线索进行解读——由早期至今分成了三个部分:早期以“彝女”题材为主并论述其作品意象语言的萌芽和这一时期的作品特点,以及其作品中对“意象”概念的趋近性;中期以“画室”系列、“彝女”符号的延续这两大系列作品为主并论述其作品意象语言的逐步发展与形成,以及这一时期作品中由早期较为单纯的写实语言转为写实兼表现的意象语言的特点,对这一时期作品的分析和解读,论述其意象语言的形成和显现,以及作品中意象的审美体验;后期以“寒塘”、“禅花”、“荒原”、“金山静水”等富有东方审美意趣的意象符号的作品为主,并论述其作品中意象语言的成熟与精炼,以及作品的特点和作品与中国传统美学的关系。本文的第四部分是莫也绘画的意象语言精神内涵,从作品的形式语言方面,论述其主观真实的画面语境和与之匹配的意象语言之间相辅相成的关系;从作品的创作观念方面,论述其对现实的内省最终形成作品中所透露出的东方审美意趣。本文的第五部分是莫也绘画的意象语言价值,结合莫也的绘画作品与中国意象油画的发展,论述意象油画中东方审美意趣和意象语言之间的关系以及莫也绘画的意象语言的价值,并对意象油画做出新的认识。同时结合当下中国的艺术环境以及莫也的艺术历程,做出更深层次的思考。
【图文】：

材所做的一系列作品，创作年代为逡逑，中翼的艺术创作发展产＿生了很．大的逡逑以反叛“文革”创作模式为主，例逡逑研究会展等。这一时期对于艺术创逡逑”进行了有力的反叛与回密，对于逡逑现实都进行了探索与实践。在此期逡逑两者均强调与“文革”美术模式相逡逑“伤痕美术”而言，主要为批判现逡逑反应，例如高小华的作品《为什么》。逡逑流”美术的标志为罗中立的作品《父逡逑生活流”美术所反应的，偏向于现实逡逑过多的“批判”成分。题材方面多逡逑疆地区等，创作手法大都为现实主逡逑Ｗ＂１逡逑

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本文编号：2696348