论李可染画面中建筑物表现形式

发布时间：2020-06-06 15:35

【摘要】：李可染先生作为当代山水画创新的代表人物,其绘画理念与艺术思想对中国山水画的突破和发展起到了关键性的作用。李可染的山水画在继承传统绘画的基础上,又将西方绘画中透视与光影引入中国画之中,并积极探寻“光”与“墨”的变化。李可染在艺术上主张创新,提倡变革,以其渊博的学识积累与独道的艺术创作风格为现代山水画的发展提供了可供参考的学习范例。其画面中建筑物表现形式融合中西方绘画理念,呈现出崭新的艺术风貌。本文首先从山水画中建筑物表现形式的发展背景与产生过程进行分析,对李可染在其中所做出的贡献进行解释说明。同时,从画家的生平经历,时代环境与艺术发展等多层面背景中探索李可染画面中建筑物的表现形式。其次,从光影与透视,构图与形体,色彩与笔墨三个方面对李可染画面中建筑物的表现形式进行具体分析,探讨诸多因素影响下其画面中建筑物表现形式技法的创新之处。再次,本文以李可染具体的绘画作品为依托,对比同时期艺术家的绘画形式,并结合时代审美取向从而展现其艺术思想的精神意境。李可染作为近代中西绘画融合的代表人物,将不同文化环境下所形成的绘画语言加以融合,形成了独特的绘画语言体系。最后,本文对李可染画面中建筑物表现形式的艺术价值进行了梳理,其在建筑物表现形式上的创新不仅对当时画坛的发展方向产生了一定的积极作用,而且对后世艺术家的艺术形式也产生了深远的影响。李可染画面中建筑物表现形式凭借其鲜明的艺术特点、独特的造型构成对整个近代中国山水画审美体系的形成起到积极的作用。李可染将中西方绘画思想相融合,一改往昔山水画中过于程式化的风貌,丰富了山水画中建筑物的表现形式,为后世山水画题材的开拓与形式创新做出了历史性的贡献。
【图文】：

蕴的艺西方画吸收，后印象光影对比研究过程中更有启迪。李可染在很多灵感。他在重庆金刚坡时创作的《山的再现。在其之后的创作中，建筑物的表在建筑物的光影表现上更加细腻，在整体筑物本身的结构特征，对于建筑物的受光然景观时概括虚化一些景物而达到整体光西方绘画中光影的一部分处理手段，对于现更为具有立体写实性，这既与古代界画他艺术家有所不同。如果说黄宾虹创造了加理性的人，其在“挤白”的时候，表现图 3-1 李可染 《山顶梯田》Figure 3-1 Li Keran《The top of the mountain terraces》

现透视手法在水墨的技法中表现更真实的视觉效果。《林泉高致》宋代“山有三,自山下而仰山颠谓之高远,自山前而窥山后谓之深远,自近山而望远山谓之平”。传统的绘画透视技法一直处于创作思想之上，古人的绘画并不着重强调描绘物的写实性，而是通过画面布局渲染出艺术家想要表达的气氛。对于建筑物的理也多以勾勒然后罩染的方法为主，房屋建筑多含蓄的存在于画面之中。近代由于工业化进程的推进，建筑物的结构和外形已经有了很大的变化，越越多以国家建设发展为主题的作品因时代需求应运而生，建筑物作为发展建设步的象征物也逐步从传统山水画中的“配角”变为 “主角”。传统的山水画散透视法在着重突出建筑物与建筑物以及与周围环境的空间关系方面就略显不，因此适当的吸收西方的透视方法就尤为的重要。李可染的绘画作品中就大量合运用西方的透视方法，，突出建筑物的立体感与空间的纵深层次感。如李可染《杏花春雨江南》（如图 3-2 所示），该作品用俯视的观察角度入手，利用平行视法将画面中的建筑物串联起来，结合光影的表达突出建筑物的立体关系，由视觉的消失点在一点上，所以使画面形成很强烈的纵深感。同样类似的作品还很多，如《阳朔南\锥赏贰罚ㄈ缤

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