从曾鲸肖像画看中国人物画表现手法的转变

发布时间：2020-06-08 01:11

【摘要】：曾鲸处于明末清初时期,是一名颇具影响力的肖像画家。其肖像画艺术表现手法在继承古法的基础上,吸收了诸多外在因素的影响,经不断地融合与发展,逐渐形成了既有时代特点又有强烈个人特点的艺术风格。学术界对曾鲸的研究有很多,但大多研究只关注于曾鲸肖像画的形成背景与表面技法,而忽略了其使人物画至此转变了表现手法的影响因素。从不同时期的人物画艺术表现手法上的变化来论述曾鲸与传统人物画之间的关系,正是本文所要研讨的主题。本论文将从三个大的方面来论述曾鲸肖像画对中国人物的影响。首先论述曾鲸之前的人物画,从传统文化的精神影响出发,综合现存的历代人物画作品,研究其中所含有的具有共同特征的绘画表现手法,总结出传统人物画的意象化、平面化、程式化三个特点。然后分别从曾鲸的时代背景、个人游历、古法继承、西画传入四个方面论述其肖像画的形成原因,再通过现存的曾鲸肖像画来分析曾鲸的绘画表现手法。最后论述曾鲸对清代时期与现当代的人物画的影响,分析出自曾鲸之后,人物画的表现手法的转变。文章具体共分为五个章节。第一章为绪论,是从研究目的、思路和方法等方面对文章进行了宏观的介绍。第二章主要是介绍传统中国人物画的表现手法,为之后的从曾鲸肖像画看中国人物画表现手法的转变进行了铺垫。第三章是对曾鲸所处的时代背景及其生平、文献记载、艺术成因三方面进行概述,分析曾鲸周围的环境对其审美思想的影响。并论述了曾鲸肖像画的形成所受到的古法上的影响、经历上的影响以及中西文化上的碰撞影响,对曾鲸肖像画的艺术成因进行深入剖析,从而更好、更全面地评估曾鲸肖像画艺术对传统人物画技法的创新以及价值所在。第四章是从美学思想角度分析了曾鲸的肖像画表现手法及曾鲸的融合古法、西画,创造出“墨骨法”的独特绘画技法,由表及里,层层深入,从表面技法到美学思想上的创新,更为深层次地理解和把握了曾鲸肖像画的艺术内涵。第五章谈到了曾鲸肖像画对后世人物画的影响,分别论述了曾鲸影响下的清代人物画的发展,以及曾鲸肖像画对现当代人物画的影响。并由此引发了笔者对现代人物画发展的几点思考,笔者借以通过对曾鲸肖像画变现手法的研究探讨其对中国人物画的影响,望能为今后研究曾鲸肖像画的学者提供一定的参考和借鉴。
【图文】：

都督,韩熙载,《韩熙载夜宴图》,造型特征

身形较为简单。很明显的，画家在创作人物形象时＾逡逑加入了主观理解和想象，是一幅更为“意象”的作品。唐代逡逑的敦煌壁画《都督夫人太原王氏礼佛图》（见图１）人富于邋＊逦￣邋＾逡逑生活气息，表现内容来自现实生活，但在人物比例关系上的逦￣逡逑处理上却是意象的，形象最大的“太原王氏”自然是主体逡逑人物，而画中其他人物依照等级关系人物造型层层减小，图１《都督夫人太原王氏礼佛图》逡逑从而使作品的主题更加明确。这种意象化的造型特征，，在逡逑很多其余人物画作品中也能够看到。如顾闳中的《韩熙载夜宴图》中作者将韩熙载的人逡逑物主观放大，将侍女的人物比例缩小，体现了作者在安排人物主次上对人物造型上的主逡逑观意象处理。因此可以看出，“意象”不单为人物画提供了较大的形象表现空间，还可逡逑■以根据画家的内心感受进行臆造化的处理，使得情感得以表现出来。逡逑２．１．３逦“意象”形人物画具有“不求形似＇聊以自娱”的特点逡逑“不求形似、聊以自娱”强调的是人物画的思想性特点

罗汉,造型

和造型都是唐代逡逑，图中的女性形更｜｜卩丨逡逑创作人物形象时＾逡逑象”的作品。唐代逡逑（见图１）人富于邋＊逦￣邋＾逡逑物比例关系上的逦￣逡逑氏”自然是主体逡逑造型层层减小，图１《都督夫人太原王氏礼佛图》逡逑的造型特征，在逡逑闳中的《韩熙载夜宴图》中作者将韩熙载的人逡逑现了作者在安排人物主次上对人物造型上的主逡逑单为人物画提供了较大的形象表现空间，还可逡逑，使得情感得以表现出来。逡逑聊以自娱”的特点逡逑
【学位授予单位】：天津师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J212

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