荆浩“思景论”在山水画创作中的体现与运用研究

发布时间：2017-03-28 14:06

  本文关键词：荆浩“思景论”在山水画创作中的体现与运用研究，，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：荆浩在《笔法记》中有言：度物象而取其真。“真”即为真景,真思,真我,亦是中国画山水创作的最终目的。同时又提出“六要”：气,韵,思,景,笔,墨。笔者认为对于创作而言, “思”与“景”的关系显得尤为重要,其对作品构思取真与情感表达往往起到了决定性作用。本文既首先围绕“思”与“景”相结合的中国山水画创作方式,对荆浩“思景论“的起源与后世于此基础之上的传承运用与发展进行了较为系统的梳理研究；其次,结合“思景论”在自身创作实践中的运用展开学习研究,努力实现“思”与“景”相结合创作方式在创作中的完整体现,后整理成文以记录笔者对中国山水画创作的研习过程和体悟。
【关键词】：山水画 思 景 创作 继承 发展
【学位授予单位】：杭州师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：J212
【目录】：

• 致谢6-7
• 摘要7-8
• Abstract8-9
• 引言9-10
• 1 荆浩“思景论”的相关论述10-13
• 1.1 ”思景论”的探源与发展10-11
• 1.2 “思”与“景”的关系11-13
• 2 度物象而取其真——中国传统山水经典作品中“思景论”的体现与运用13-17
• 2.1 神以涵形——宋代郭熙《早春图》13-14
• 2.2 神意相合——元代黄公望《富春山居图》14-16
• 2.3 搜妙创真——清代石涛《山水清音图》16-17
• 3 “复归自然”——近现代山水画家对“思景论”的传承与发展17-20
• 3.1 “复古为新”——陆俨少17
• 3.2 “化古为今,化西为中”——李可染17-19
• 3.3 “山川浑厚,草木华滋”——黄宾虹19-20
• 4 笔者在创作实践中对“思”与“景”的理解与运用20-30
• 4.1 收集素材过程中思”与“景”的认识20-21
• 4.2 立意构思中“思”的探究21-27
• 4.2.1 章法探究21-24
• 4.2.2 笔墨形式24-25
• 4.2.3 意境营造25-27
• 4.3. 情景表达阶段“思与景偕”的呈现27-30
• 5 结论30-31
• 参考文献31-32
• 作者简历32

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