龚贤绘画形式研究

发布时间：2020-07-01 11:51

【摘要】：在明清时期的画坛,“摹古”之风盛行,大自然对于山水画创作,没有得到足够的认识。龚贤在长期的创作实践中,能够深入传统,更重要的是能够深入自然,从而和清初的画坛拉开距离。他的山水画以“黑”的面貌示人,在视觉上给人以强烈的冲击力。龚贤独特的山水画形式主要体现在画面结构、丘壑以及笔墨三个方面上。第一,龚贤的山水画,结构严整肃穆,表现最突出的形式是,截取式,平行式、大黑大白式;第二,通过将山石铺排罗列,树木条理清晰,云水大片留白,体现了丘壑“安”中求“奇”的形式特征。第三,在长期的绘画实践中,龚贤对于积墨法的把握、活眼的分布、水的有效运用,构成了他独特的笔墨系统。最终,形成了自己独特的“守黑”的艺术风貌。黄宾虹、李可染、贾又福等都从龚贤绘画形式中吸收了有益的养分,经过自己的转化,使“守黑”一脉流传有序。
【学位授予单位】：郑州大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2018
【分类号】：J212
【图文】：

第一章 整肃的画面结构行万里路者，不知山有本支而水有源委也。”①龚贤在遭京，开始近二十年的流离生涯，这为他的艺术经历提供入自然中，他曾两次江南之行，并来到了山东的泰山，然的认识提供了有效资源。龚贤的山水画就地取材于他据金陵山川景色，紧抓“秀润”之特点，他总是截取三置，水天留出空白、或截取树石各一部分重新组合成新处碎石，加小船做点景等，都是在通过对自然的认知后，画

12物众境并不简构更容易使画面饱满，并利用尺幅边角多了许多可能性和任意发挥的余地。 平行式位置成近乎平行放置，多有三段式或者势恢弘，大气悠远，整齐而肃穆，适宜采用平远式的画面结构方式，近景用平瞰的视觉来观察自然，形成了“近看”现，是在登山临水下，从而望见平地上图 1-2 龚贤《高岗茅屋图》纸本水墨 60x106cm 现藏于天津博物馆

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本文编号：2736724