画家柳毅的水彩人物画艺术表现语言特征研究

发布时间：2020-07-01 21:59

【摘要】：水彩画发展到今天已不再是过去人们眼中的所谓的“贵族艺术”,“水”和“彩”的语言与特性相互交织,充满活力与感染力的瞬间定格,成为如今雅俗共赏的大众艺术。在众多水彩名家中,柳毅的作品以简洁、明快的画面和对人物造型、神态的巧妙捕捉成为受瞩目的对象。从“江南水乡”到“芭蕾人物”,再到“民族风情”。他水彩人物创作的过程即是个人艺术发展的递进,这种创作形式突破了国家与地域的界限,以其特有的包容性语言,成为一种最便于交流的、目前也是最活跃的、最具有较为一致批判标准与认同感的艺术样式,对水彩创作者来说极具示范意义。本课题主要以当代水彩画家柳毅水彩人物作品为研究,通过列举大量作品,分析其作品人物的表现形式、精神、艺术风格、形成背景,表现作品的艺术表现语言和视觉规律,从中获得对水彩人物画艺术表现语言特征研究的思想感受。柳毅用水彩画特有的技法语言赋予了水彩人物画生命和情感同时,也用独特的艺术探索重新诠释了水彩画的定义,这种“定义”在研究过程中透过作品的解读和技法的解剖加以论证。此外,本人通过对柳毅的艺术借鉴,自身用心领悟和大量实践,来构建自己的绘画艺术系统,探索学习符合自己的创作理念与表现手法,使这次研究更具价值。论文从柳毅的艺术历程入手,分三个时期进行阶段梳理,从宏观角度还原其发展脉络。第三章开始,分别从表现形式,构成形式及作品分析等方面剖析柳毅水彩人物的创作过程及精髓,并从作品的外在表现结合创作背景分析画家、画种、风格、技法相互之间的微妙关系。第五章则用创作实践的方式对柳毅水彩艺术进行学习、尝试,并在过程中理解落实前期研究的各项要素,为今后创作提供借鉴、积累,同时也为课题研究画下句点。
【学位授予单位】：延边大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2018
【分类号】：J215
【图文】：

云遮,水彩,春风,故乡

江南，对江南风情拥有着特殊的情感，故土之逡逑的乡间之景映衬眼前。他所绘制的以烟雨江南逡逑们重新认知江南以及水彩之美的新天地，也为逡逑彩画的热忱与更深入的研宄，画作的清秀优美逡逑绘出江南烟雨，恰似“春风十里扬州路，卷上逡逑心中的水相结合，水变的不仅仅是一个单纯的逡逑亲密的存在，蕴含了故乡传统之美与人文精神逡逑气氛和表达内心感受的有意味的要素，柳毅随逡逑”彩之中。逡逑枕河在１９８６年至１９９１年的六年间，柳毅于青逡逑一年，若此不疲，并潜心研宄江南民俗，人文逡逑南水乡，成为了他水彩画艺术创作中，第一个清逡逑彩韵清雅秀逸，云遮雾绕，水分的应用在柳毅逡逑心ｇ逡逑

水彩画,老人,苗族文化,作品

画作所追寻的是生活的真谛。一种恰似水的清澈，比逡逑韵与共鸣。为了去追寻生活感受生活，十几年来柳毅逡逑等地取景写生，将画笔伸向了少数民族地域，描画祖逡逑彩，特有的民风民情，都为柳毅创作水彩画给予了新逡逑《圣乐》、藏族关于舞蹈的形态的《吉日》以一唱三逡逑Ａ包括苗族文化情节的《新妆》、哈尼族生活动态逡逑是在丰富民族生活中与文化氛围下内心的爆发，作品逡逑美，谱写了柳毅水彩画的艺术新章＇逡逑国“秘境”云南，碧波的丽江上质朴的纳西族古乐会逡逑老人飘然出尘，手中是岁月传承下来的的历史，演奏逡逑音”。纳西古乐，这是乐史中绝无仅有的旋律，５００逡逑曲目古老，乐器古老，演奏者也多为老人，是一种历逡逑民族之声，也是我们悠悠历史中的珍宝。柳毅是这样逡逑：《圣乐》是我民族风情系列的一个典型作品，处处逡逑，逡逑

【参考文献】