以《雅尔塔的咖啡馆》为例分析科罗温的油画语言

发布时间：2020-07-03 04:58

【摘要】：本文以科罗温的代表作品《雅尔塔的咖啡馆》为切入点,对其写意性的油画语言进行了分析。分析分为三个部分:首先是以作品《雅尔塔的咖啡馆》为例,分析了科罗温写意性油画语言下的结构支撑、空间相对性和音乐性;其次通过对科罗温其它作品的整体分析,从整体上把握科罗温油画语言的写意性,以及其整体上的视觉真实性等特点;最后介绍了科罗温的绘画教学体系以及其对表现夜景的全面探索,并总结了科罗温的贡献与影响。
【学位授予单位】：中国艺术研究院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J213
【图文】：

从图 2 我可看出科罗温在刻画树干的时候，其用笔的写意性宾虹所求的“不齐之齐”，科罗温有意加大了几棵树之间的虚实另外树前面的架子也处理得似有似无，时虚时实，韵味无穷。再和凳子都是只求其意而不求形似，尤其是正在喝咖啡的客人被三正如明·陆师道在《跋画》中所说：“写生贵得其神，不求形似。明代董其昌把中国画分为南北二宗，分别是以青绿山水为主为代表的南宗。笔者以为油画亦有南北二宗也，北宗写实，南宗南宗也。局部 1右侧：图 3 《雅尔塔的咖啡馆》局部 2

除了运用基本的透视原理外，画家安排了一些主要目的就是为了区分这些横向白色块之间的面要知道，现实中的景物看上去经常呆板而单都做了适当的调整，也正是这些调整，使得画面六、《雅尔塔的咖啡馆》中“方向”的北宋·郭若虚在《论用笔》中曰：“神采生于用笔将在本章第三节论述“笔触”时重点谈就笔势的根本原因：点线面的方向。画面中的方明·李日华在《六研斋笔记》中曰：“凡状物者，清·沈宗骞在《芥舟学画编》卷三里曰：“乎气以承其活动之趣者，是即所谓势也。”③图

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本文编号：2739220