以罗聘《鬼趣图》浅析鬼怪画的“形”与“神”

发布时间：2020-07-06 06:05

【摘要】：在中国画这个庞大体系中,人物画作为最早独立出来的画种,对中国古代艺术的发展起到了重要奠基作用。鬼怪的形象是时代背景以及人物心理变化所衍生出的必然果实,它的发展在很大程度上促进人物画的发展。初谈鬼怪,给人的第一印象就是荒诞与恐怖气息浓厚,那么古代画鬼怪题材的画家们是经历了何种心理路程,才得以画出自己心目中的鬼怪形象和鬼怪神态呢?笔者带着疑问去探索鬼怪题材画的“形”与“神”,以罗聘《鬼趣图》为切入点,进行详细的作品对比与解读,发现其中鬼怪“形象”的符号化与画面延伸处“神态”的多样性、趣味性以及讽刺性。不可否认,鬼怪题材画带给我们的是一种超乎常规且又万变不离其宗的异样感受,它让我们去欣赏形象的夸张多样,让我们去理会神态所倾露出的另一层含义。身为“扬州八怪”中最后一“怪”,罗聘是在何样的时代背景与人文环境下创作出遗世佳作《鬼趣图》,又是如何通过作品来隐喻嘲讽现实?进而其作品表露的形神观如何引导笔者的创作之路,皆是探索鬼怪题材画的重要之处。更深一步思考鬼怪画的发展历程,不难发现鬼怪题材绘画跟随着时代的发展一直在进步与创新,从先秦两汉时期注重写实传统的情况下,鬼怪画被韩非子认定之“易画”;到唐代吴道子之“以形写神”理念;再到明代董其昌理论影响下的“传神”及“笔墨”之重要性。在这三个更替历程中,鬼怪题材画一步步的被士人们看重推扬,画家们在鬼怪画中寄托胸中之感悟,大大的促进了鬼怪题材画更深一层次的发展。
【学位授予单位】：深圳大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2018
【分类号】：J212
【图文】：

《鬼趣图》系列

博得观者眼球，其中一个体积略大尖头着短裤的鬼隐约很个头戴缨帽体积略小的瘦鬼，很像是主仆关系；第三幅是衣着华贵，手持兰花，很像一个富裕的中年男子，这个鬼女鬼，隐约说着什么不可告人的秘密，而在两鬼旁边站着四幅则展现的是一个拄着拐棍在地的身形较矮的鬼，且挟其为他斟酒服务；第五幅刻画的是一个腿脚很长的绿发鬼状态；第六幅很有趣，是两个小鬼惊慌的向前奔跑，边跑七幅是一个鬼打着破伞急行，前面一鬼引路状，旁边还有八幅迎面而来的是两只骷髅鬼在说话，一骷髅还做作揖状让人既感到惊悚又感到无穷的趣味。第一节 《鬼趣图》之“形态”符号化12是现当代艺术的一个代指词，作为现当代的其是在谈绘画创作所表现的形式语言方面，被更多的引用类

《鬼趣图》系列一

【参考文献】

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本文编号：2743264