论心理距离说在具象绘画创作中的体现和作用

发布时间：2020-07-10 05:55

【摘要】：19世纪与20世纪之交,移情论~([1])是艺术批评界里存在的最主流的美学原则之一,在其影响下,当时的艺术史学家都开始从心理学的观点出发来开展自己的研究。在这样的大背景下,瑞士心理学家、语言学家爱德华·布洛~([2])在其1912年的文章《作为艺术因素和审美原则的“心理距离说”》中,提出了“心理距离说”这一美学理论。其核心概念为“心理距离”,“心理距离”存在于艺术审美过程和艺术创造活动中的主体与客体之间,是一种从属于主体的特定心理状态。但是在审美和创造过程中,“距离”过小或是“距离”过大的情况都会对欣赏活动和创作活动产生不利影响,唯有在这两种距离情况之间存在的“理想心理距离”,它可以使欣赏和创作活动获得一种理想的效果。“心理距离说”不仅丰富了美学理论,它在艺术鉴赏和艺术创作上也具有积极的指导作用。笔者以自身创作实践的领域出发,通过查阅相关文献,利用第一章节重点分析梳理“心理距离说”的主要内涵;第二章节深入剖析了“心理距离说”在具象绘画领域中是如何深刻地影响着作为主体的艺术创作者创作的,进而展现在具象绘画艺术中所包含的艺术创作者的最深刻的洞见和最真挚的情感;第三章节则集中展示了笔者自己在创作实践过程中的思考及感受。结尾部分对全文做出了总结,表明了作为架上绘画的具象绘画艺术在当今的新媒体艺术的洪流里仍具有独特的价值。
【学位授予单位】：西安美术学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J20-05
【图文】：

根据视觉感受（图 1-1）的不同，笔者将画面的材料语言（图 1-2）分为了：首先是第一部分，这一部分包括画面中的黑色钢梁，这些黑色的长方形组为抽象最具形式感的部分，为了强化这种观感，笔者决定通过平涂的手法部分是画面中的高亮部分，其中包括钢梁上的灯、高楼上的窗户中透出的射强光的部分，第三部分就是画面剩余的部分，首先，为了不影响第一二笔者将这两部分的区域都用纸胶带贴了起来（图 1-3），这个过程比较耗图 1-2 效果实验，布面综合材料，金刚砂，油画图 1-1 《BR No.1》创作影像素材图 1-3 贴胶带步骤图 1-4 在需要的地方喷砂

根据视觉感受（图 1-1）的不同，笔者将画面的材料语言（图 1-2）分为了：首先是第一部分，这一部分包括画面中的黑色钢梁，这些黑色的长方形组为抽象最具形式感的部分，为了强化这种观感，笔者决定通过平涂的手法部分是画面中的高亮部分，其中包括钢梁上的灯、高楼上的窗户中透出的射强光的部分，第三部分就是画面剩余的部分，首先，为了不影响第一二笔者将这两部分的区域都用纸胶带贴了起来（图 1-3），这个过程比较耗图 1-2 效果实验，布面综合材料，金刚砂，油画图 1-1 《BR No.1》创作影像素材图 1-3 贴胶带步骤图 1-4 在需要的地方喷砂

根据视觉感受（图 1-1）的不同，笔者将画面的材料语言（图 1-2）分为了：首先是第一部分，这一部分包括画面中的黑色钢梁，这些黑色的长方形组为抽象最具形式感的部分，为了强化这种观感，笔者决定通过平涂的手法图 1-2 效果实验，布面综合材料，金刚砂，油画图 1-1 《BR No.1》创作影像素材

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本文编号：2748540