《动力系列》—对画面结构分析

发布时间：2020-07-20 16:37

【摘要】：对艺术家而言,创作更具现代感的作品时,早已从以往重视事物的天然形态转向更加注重通过研究画面的结构来反应物象、抒发情感、意志和艺术观念。通过对研究画面的平面构成;利用更加精简的颜色来表现丰富多彩的色彩关系;以及画面黑白灰色块的形状、大小和位置之间的对比协调关系,在画面上形成的节奏和韵律等几个方面进行阐述,来论证在绘画创作过程中对画面结构研究的重要性。
【学位授予单位】：天津师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J205
【图文】：

由研宄实际景物转而更加注重对画面结构的研宄，使画面结构化、符号化、研究绘画的表现形式，离不开对画面结构的分析。不同的画面结构形式，代家的风格面貌。如果画家利用现实的物象，去创作出形式上更加“形而上”的不开对画面结构进行整理，更深入的归纳构成、构图、组合之间的关系。因此的研究是绘画的一个重要基础。同时也能让作品更具形式感与可辨性，是非常一个话题。逡逑因此，在选定绘画题材与表现方法时，根据自己长期的审美方式和绘画习惯，毕业作品中进行中国画的工业题材创作，并命名为《动力系列》。逡逑、创作思路逡逑集素材及创作前的分析：逡逑经过对现状的分析，我大概做了以下总结：逡逑绘画形式上：主要分为两大类，一是遵循传统，二是借鉴西画（如图１至图题材上：山水、花鸟、人物，其中人物画题材很广，包括肖像、生活题材及等，同时出现了静物画。逡逑而在借鉴西方绘画后，给中国画带来了新的表达语汇和路径。逡逑

作品,现代中国画,林风眠,技法

（图３）林风眠的作品逦（图４）刘巨德的作品逡逑通过前期对现状的分析及对资料的学习，使我深刻地认识到，现代中国画无论现形式和题材上都呈现出丰富多样的发展趋势，但题材上除人物画出现了工业题风景类工业题材甚少。以此分析为基础，确定了毕业创作的选题方向，——风景材。逡逑然而，一件好的作品要有自己独特的构成语言，在作品中能透露出自我的表达此，确定题材后的思考阶段，对形式感的敏锐以及对画面结构的分析是我首先要题。无论是写实主义作品或表现主义作品，画家在创作作品时，都是从具体的自发，走进画面这个无限的“舞台”，在这个“舞台上”画家就像导演一样，可以挥想象，根据画面的需要来变化自然物体的位置、大小、疏密等关系，经过编排、除一系列过程，达到画家所构想的逻辑秩序。在毕业创作中我思考如何运用具体重组画面结构，在此我把探索的着眼点就放在了研究画面的形状、构成、节奏、白灰、肌理的关系上。而这种探索能否成功的关键在于是否能够对整个画面的结握，探索出自己想要的画面形式语言特征。逡逑、创作过程中对于画面结构的分析逡逑

肌理,画面

从严格意义上讲，我的毕业创作从画种上区分，仍属于中国画，而中国古代绘画中没逡逑有肌理方面的运用与表现，但在《动力系列》的创作之中，我摒弃了固有的思维模式，有逡逑意识的去追求肌理上的变化（如图５）。为此，我借鉴了许多其他画种做肌理的办法，例如逡逑油画经常用到的打底料，水彩画中使用频率很高的撒盐法，以及版画中的对印等等。逡逑在现代绘画中，画面肌理效果的运用逐渐取代了西方古典绘画中注重表现物体的质感，逡逑西方古典绘画也会出现给画面做肌理情况，但做肌理的目的是为了更加真实的表现出物体逡逑的质感。而现代绘画在画面做肌理的应用方面被艺术家赋予了更多的意义，它不仅有表现逡逑质感方面的意义，更多的是蕴含在画面中的意味和艺术家的思想，肌理效果的表现甚至成逡逑了画面结构中很关键、很重要的一个组成部分。所以在《动力系列》作品的创作中恰当的逡逑运用肌理效果能够增强作品的视觉冲击力和感染力。我尝试在画面视觉中心位置用肌理的逡逑处理方式来增强画面的厚重感和历史积淀感。同时又与背景相区别，使主体与背景之间形逡逑成反差。逡逑图５关于画面中肌理的运用逡逑四、创作体会逡逑在毕业创作中，我努力将自己的审美取向及素材给我的内心冲击通过创作的形式表达逡逑出来

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