中国古代竹题材绘画研究

发布时间：2020-08-03 15:22

【摘要】：竹,禾本科植物,盛产于我国南方,其秀丽挺拔、风姿绰约,故颇受人们的喜爱。竹因其清隽的外形被文人赋予高洁的品格,成为画家寄托情感的对象,竹题材绘画在中国古代花鸟画中独占一隅,形成一道独特的风景线。本文首先纵向梳理竹题材绘画的历史发展进程,再横向分析中国古代竹题材绘画类型、技法和意境。在纵向梳理竹题材绘画的历史发展进程时,把竹题材绘画分为五个历史时期,即先唐的萌芽期、唐代的发展期、五代的成熟期、宋代的鼎盛期和元明清的繁盛延续期,分别总结每一历史时期竹画创作概况、绘画特点,并对其中涉及到的竹画名家、名作和相关竹画理论进行简要分析。在论述中国古代竹题材绘画的类型时,主要论述了中国古代竹题材人物画、竹题材植物画、竹题材动物画和其他一些题材,考察这类画作出现的时间、创作概况,并对这些题材中竹的审美意蕴进行分析。在分析竹题材绘画技法时,主要对竹的枝干、竹叶、墨色和构图等方面的绘画技法进行分析。最后探讨了竹题材绘画的意境,竹题材绘画的意境美是通过“竹的人格化”和“诗画意境”体现出来的。论文对中国古代竹题材绘画历史发展进程的梳理,对中国古代竹题材绘画类型、技法和意境的探讨,希望对现代人们研究中国古代竹题材绘画有启发意义。
【学位授予单位】：江西科技师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2018
【分类号】：J212
【图文】：

窟《五百强盗成佛图》中出现的竹，与第 428 窟壁画中出现的竹比较起来，更写实一些。图中的竹林，枝干分明，竹竿呈长尖形向上挺立，竹节颜色加加深，让人一眼辨明，竹竿上的竹叶依稀可见。相比较而言，这里出现的两竹林，更为生动。至隋朝时，莫高窟壁画中的竹，出现较多，在第 3420、419 等窟中都有。在第 420 窟中，我们可见，同前相比，壁画中的竹被描绘得更加形象。竹竿下面较粗大，越往上则越细。竹节勾勒得更为明显，立体感常明显，可见竹竿的画法是非常写实的，栩栩如生在刻画竹尖和竹叶的时候，又采用了写意的方法，竹大多尖细狭长，密密麻麻，这又似乎延续了第 428 窟竹的画法。隋朝壁画中出现的竹，给我们留下了宝贵资料，对后代的影响重大。唐以前出现的这些墓室或壁画中的竹，都只是作

第住20窟局部竹图

根据现存资料考究，有图像信息留存的1971 年，陕西考古发现的唐章怀太子李贤墓的中，有了竹的踪迹（见《唐李贤墓壁画》）：墓后甬道东壁侍女图图片，另一幅是墓后室东壁画，在侍女的旁边，有两三株竹子，竹竿笔勾勒出竹节，竹叶一笔画出。在这两处墓室壁画竹子是为了陪衬壁画中人物而出现的，竹子形挺立，画竹方法可见笔墨勾勒之法。由此，我们可以得出，在唐初及唐以前零

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本文编号：2779818