关于《夜的挽歌》和《巴特的絮语》系列作品的创作探索

发布时间：2020-08-04 13:35

【摘要】：本文来源于我长期以来学习水彩画的经验及阶段性的总结,结合我个人的创作作品《夜的挽歌》系列和《巴特的絮语》系列,谈我对艺术性和水彩本体语言相结合的实际运用,归纳我对水彩画创作的个人见解。第一部分是了解研究背景和明确研究目的。第二部分是从欣赏水彩画家优秀作品和理论研究的历程,再到阐述自己的创作构思和艺术处理方式。第三部分是通过创作所感悟到的心得体会。
【学位授予单位】：湖北美术学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J215
【图文】：

并使观者达到审美共情。（图 1）是从可识别的图像向潜意识的原形转换切割以及变形的物像。这样的水彩作品对水彩技水彩颜料的初级特点，以水为媒介，在画面上渲饰的作用。这或许会让人质疑，水彩在油画家眼创作的初级步骤，或快速记录灵感的简要方式。们会把它当作是一幅杰出的艺术作品，而不是简的构图涵盖了点线面的比例、间隔，画面上有节画家对画面的把控力也体现了对水彩技法的掌控画面使用的水彩湿画技法和透明颜料上。

彩作品《矿工—南更超》105cm×75cm 语言的类型之间有高低，“变形的”为艺术家越富于创造性，他的绘画彩画的本体语言是丰富的，不同的本术家使用本体语言的形式和方法也不，艺术应该是包容的，是兼收并蓄的图 3），展现出的“怪”是具有审美性面的每一个点上，变形的房屋错落在暗红，浓淡有致，笔到“意”到，以出高度精准的写实能力，“以制作为到技艺，再将技艺的极致提升到艺术跃然于纸上，使画面不仅有色彩的光

周刚水彩作品《园之缘·园之韵》75cm×105cm 24 刘寿祥水彩作品《婺源写生七》 35cm×48 cm 201秀水彩作品和理论研究之后，我开始寻找适合体语言创作《夜的挽歌》系列作品。及艺术处理

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本文编号：2780616