文人画对清代中期姑苏版画的影响研究

发布时间：2017-04-01 11:05

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【摘要】：清代中期是姑苏版画发展过程中的特殊时期,此时期的姑苏版画艺术性最高,其特点是尺幅巨大、取材广泛、设色雅致,在版画史上有着重要地位。在同时期的众多地方版画中,姑苏版画的雅致风格最为明显。笔者认为,姑苏版画的雅致风格来自文人画对其的影响,而在姑苏版画的诸多研究中,学者的关注点往往停留在西方版画风格、技术在姑苏版画中的应用。此外文人画家的介入,也是构成姑苏版画风格特点的重要辅助因素,西方版画影响姑苏版画的方式就与文人画家有着重要关系,并且,西方绘画在清代末期的式微也与文人画有关。因此,笔者将具体从姑苏版画的艺术内容、艺术语言、艺术思想三个方面具体论述,详细分析清代中期的姑苏版画的风格特征,挖掘文人画对其影响的具体表现,阐释清代中期姑苏版画特殊性及艺术性的来源。
【关键词】：清中期 文人画 姑苏版画 民间艺术
【学位授予单位】：华东师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J217
【目录】：

• 内容提要6-7
• Abstract7-11
• 第一章 绪论11-18
• 第一节 选题缘由及研究意义11-12
• 第二节 姑苏版画的风格及影响研究12-13
• 一、姑苏版画中细微元素的研究分析12
• 二、姑苏版画对日本浮世绘的影响12-13
• 三、西方绘画对姑苏版画的影响13
• 第三节 国内外对于“文人画对姑苏版画影响”的研究现状13-14
• 第四节 姑苏版画和清代中期的姑苏版画14-16
• 第五节 本文关注的问题及使用的研究方法16-18
• 第二章 文人画的审美要求致使版画技艺革新18-28
• 第一节 “檦版”技术18-24
• 一、“檦版”技术产生的原因18-20
• 二、“檦版”技术的特点20-22
• 三、“檦版”在姑苏版画中的应用22-24
• 第二节 “拱花”技术24-27
• 一、“拱花”的来源及其特点24-25
• 二、“拱花”在姑苏版画中的应用25-27
• 小结27-28
• 第三章 姑苏版画中的文人画思想28-37
• 第一节 缘情言志28-31
• 一、自娱之乐28-29
• 二、简淡之意29-31
• 第二节 因心境造实景31-34
• 第三节 注重线条本身的独立审美价值34-36
• 小结36-37
• 第四章 姑苏版画中的文人画艺术语言37-50
• 第一节 诗书画印结合37-40
• 一、书画结合37-39
• 二、题跋印章39-40
• 第二节 线条的情感性和书法性40-42
• 第三节 淡雅的赋色42-44
• 第四节 笔墨的表现44-45
• 第五节 文人画的章法45-48
• 小结48-50
• 第五章 姑苏版画中的文人画艺术内容50-58
• 第一节 博古花卉50-52
• 第二节 文人山水画52-54
• 第三节 文人仕女画54-56
• 小结56-58
• 第六章 文人画家的参与度58-67
• 第一节 从姑苏版画的前身着手58-60
• 一、刻绘兼善的陈洪绶58-59
• 二、黄氏刻工与文人之间的密切关系59-60
• 第二节 清代姑苏版画由明代书籍版画发展而来60-62
• 第三节 清代为版画作图稿的文人画家62-66
• 一、渐江62-63
• 二、萧云从63-65
• 三、为方志作图稿的其他文人画家65-66
• 小结66-67
• 第七章 文人画家对洋风姑苏版产生及消失的作用67-72
• 第一节 姑苏版画中的特殊类型——洋风姑苏版67-68
• 第二节 文人画家在姑苏版画“洋风”风格形成中的纽带作用68-69
• 第三节 文人画的主导地位与洋风姑苏版的式微69-71
• 一、文人画的主导地位69-70
• 二、西洋画法受到排斥并式微70-71
• 小结71-72
• 结论72-74
• 攻读硕士学位期间发表的论文与成果74
• 附录74-84
• 附录一 主要参考文献74-78
• 附录二 图版目录78-84
• 致谢84

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